好莱坞近二十年所做的最伟大的事之一，就是将虚拟技术升级成为还原现实世界的利器。但是，用极致的特效手段和逻辑结构的铺陈，来完整呈现人脑中的意识图景，却并不多见。
《盗梦空间》想要在有限的篇幅内，展现出四层梦境的效果，非常依赖后期剪辑，这部影片的叙事顺序是不按常理出牌的，就像人醒来后，无法将自己的梦境整理清楚一样。
为了能够在同一时间内同时展示不同层次梦境中的情况，并将不同层次梦境的特殊时间差交待的清晰明了，杜克又一次选择了“交叉剪辑”，而且提出了更高的要求。
他让调光师给每个不同的景地和梦境都赋予完全不同的感觉，从而有效的避免交叉剪辑有可能带来的表述上的混乱。
“从一个地方转到另一个地方，我们希望在色调上有些变化，”杜克对调光师和麦克·道森如此说道：“卡尔加里有一种贫瘠冷酷的感觉，走廊是暖色调，货车则是中性的。即使我们切到很小的景别，即使切到脱离背景的孤立东西上，观众也可以马上知道角色身在何处。”
这是方便讲故事的一种手法，也是加强影片对观众的友善度，方便观众观看和理解整部影片。
“我们将十分依赖交叉剪接。”
在所有工作开始之前，杜克特意交代了麦克·道森，“如果不同场景的外观截然不同，剪辑时你可以十分放松，但我不想对画面做太人为的加工。相反，我们要找到每个地方的自然色调。在剧本里，我就想好让不同的行动线索发生在设计和感觉上天生有异的地方。我要求每个人注意观察，包括美工和声音部门。”
《盗梦空间》中在梦境之间剪辑按设定更可以说成时空，尤其最后的那个四层的梦境，杜克要让四个时空的交叉剪辑营造出紧张的气氛，特别是在最后准备醒来的部分，四层梦境留下的人在各自的层想办法坠落，不断的交叉，同时但深入梦境不同造成的时间差，在醒来那一瞬间使用交叉剪辑的人物特写镜头剪辑出人物逐层醒来。
交叉剪辑造出的紧张气氛，也能很好的调动观众的情绪。
大概是最近比较空闲的关系，索菲亚·科波拉偶尔也会来华纳制片厂，与杜克交流一些电影制作方面的看法，看完杜克和麦克·道森粗剪出的样片，即使其中大部分特效都没有添加，她还是有些感概。
坐在休息桌边喝咖啡的时候，索菲亚对杜克说道：“你已经深刻的改变了好莱坞的主流电影。”
“我只是参与了好莱坞主流电影在二十一世纪的变革而已。”
端起咖啡，杜克喝了一口，然后说道：“从本质上来说，那些人说我只是一个肤浅的导演和制作人并没有错，我所做的一切都只是想给观众带来一种观影快感。”
索菲亚却不认可杜克的话，右手轻轻转动着咖啡杯，“说到对当代好莱坞电影的综合影响，你在最近二十年来的导演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔斯蒂诺可与你相提并论。”
见到杜克想说什么，对他很了解的索菲亚抢先说道：“别说我父亲，乔治，还有史蒂文和马丁，他们毕竟太老了，他们属于上一个时代。我指的是对好莱坞电影这样一个具体的对象所产生的影响，而且我的评判标准也不是票房。”
杜克放下咖啡杯，笑了笑，“我充其量是一个改良者，而不是革新者或者颠覆者。”
“这一点我同意。”索菲亚喝咖啡前点头。
好莱坞主流商业电影也不欢迎颠覆，它只是接受改良。不过，对于电影制作来说，改良不是一件需要大加吹捧的事。
有很多并不改良的好导演、好电影，也有很多作出改良但最终作品反响一般的创作者。
其实索菲亚很清楚学院派的一些老头子对杜克的看法。
他们认为他的电影是一种庸俗化、大众化的现代主义，像是把严肃艺术中早就通行的一些手法处理成山寨版的，从而娱乐更多的人。
在索菲亚看来，通过杜克的电影，普通观众也能够舒服的理解并享受一些本来非常前卫的艺术理念，不过杜克对电影的商业定位决定了它们始终缺乏那种思考性和令人着迷的内涵以及哲学深度，它们太像只有一种解法的积木游戏，精确、稳定，所以机械和模式化。
只能说索菲亚·科波拉的理念与杜克有着天壤之别，这也是杜克到现在也没有在任何商业作品中使用她的重要原因。
不过，索菲亚也承认杜克对好莱坞电影革新上面的成就，“比如超级英雄电影，你带来了完全不同的超级英雄电影，你在超级英雄电影中引入了一些真正的政治和社会议题。在过去，这些是不被讨论的。”
“既然超人有那么大的能力，天天去抓强盗小偷有什么意义？他完全可以改变世界运行的法则，真正造福人类。”
说完这句，杜克摊开了手，“好莱坞不会那么拍，因为超级英雄电影本质上是童话。《黑暗骑士》中涉及到的一些冲突，确实在现实生活都可以找到对应版本，但依然是童话。”
让蝙蝠侠处理一些真正的社会问题，而不是超人面临的那些伪问题，确实显得很深刻，但这依然是一种商业手段，选择很多炙手可热的大众议题，扔到影片的叙事中，观众自然会从中发现他们关心的内容，提高对影片的关注度。
就在杜克忙碌着《盗梦空间》后期制作的时候，好莱坞还发生了一件震动整个世界的事情——《泰坦尼克号》尘封十二年的票房纪录，再次被詹姆斯·卡梅隆本人刷新。
任何一部影片都不可能一直处于高位运转，哪怕是不符合正常电影市场规律的《阿凡达》也不例外，从第五个周末出现不可思议的逆增之后，这部影片的北美票房终于呈现出了正常下滑的趋势，只是每个周末下跌速度都异常缓慢。
《阿凡达》确实没有任何一个周末在北美爆出一亿美元以上的票房成绩，但它最恐怕的地方就在于走势稳定的可怕，如今上映超过十一周，周末票房仍旧有1365万美元之多！
这不能不让人感到惊恐。
而且只用了十一周的时间，影片的北美票房就超过了7亿美元，高达7亿2060万美元之多。
这创造了新的北美票房纪录！
不仅仅是北美，在全球市场上，这部影片的走势也稳定的可怕，全球票房也轻松跨过了《泰坦尼克号》的门槛，以24亿1885万美元的成绩，刷新了全球票房纪录。
更为重要的是，《阿凡达》还带来了电影市场的变革，将《变形金刚》引发的3D和IMAX热潮彻底推向了高峰，全世界范围内的院线公司不但掀起了开设IMAX影厅的热潮，就连一向乏人问津的3D眼睛都成为了紧俏商品。
另一方面，《阿凡达》的成功也唤起了市场对于3D影片的渴望，哪怕是《爱丽丝梦游仙境》这种通过后期转制而成的伪3D影片，都借助《阿凡达》的东风，实现了疯狂的大卖。
同样，对此早有准备的杜克，也成为了这股浪潮的赢家之一。
《魔戒》三部曲的3D转制版本以三部连放的形势，登陆了北美1000多家影院和海外的60多个市场，不到一个月的时间里，就收获7000多万美元的北美票房和近2亿5000万美元的全球票房。
这既带来了可观的利润，也为即将上映的《霍比特人》三部曲起了一定的预热宣传作用。
3D浪潮也深入到了好莱坞主流电影圈的各个方面，各大制片公司纷纷制定3D影片拍摄计划，哪怕是已经开拍的影片，也准备通过后期制作转制成3D电影。
“《速度与激情5》肯定会是一部3D影片！”
环球影城的办公室里，经过漫长谈判才敲定合作的大卫·埃里森、环球影业的高管以及范·迪塞尔汇聚一堂，大卫·埃里森站起来特意强调，“《速度与激情5》也必须是一部3D影片！”
“我没有意见！”范·迪塞尔认可大卫·埃里森的说法。
环球影业的人当然也不会有意见，现在谁都能看得出来，影片3D化必然能带来更多的票房收入。
“贾斯汀·林已经同意继续担任《速度与激情5》的导演。”环球影业的一位高管说道：“第一部的主要演员也基本谈妥条件同意回归……”
他停顿了一下，对大卫·埃里森和范·迪塞尔说道：“但我们没有找到杰西卡·阿尔芭。”
杰西卡·阿尔芭自从出狱之后，就完全从好莱坞消失，实际上她也无法继续在好莱坞立足了。
范·迪塞尔想了下，说道：“把她排除掉好了。”
这个简短的会议结束，范·迪塞尔和大卫·埃里森一起走出了办公室，进入电梯间的时候，大卫·埃里森忽然压低声音说道：“我的人找到了杰西卡·阿尔芭。”
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