第六百九十九章 市场号召力

　　整个七月份，杜克都在休假，八月份的大部分时间里，也没有考虑过工作方面的事情，进入新世纪以来，他基本每年都会推出一部新电影，而且除去《飓风营救》，其余无不是制作成本超过一亿美元的商业大作。

　　虽然制作电影是杜克最大的兴趣所在，当兴趣与工作相吻合时，也不怎么枯燥和无聊，但几年的时间下来，还是感觉到了疲惫。

　　这种疲惫不是来自身体，而是精神层面上的。

　　导演是一部影片的统筹者，需要顾及的方面太多了，从前期筹备到后期制作，几乎都无法脱离剧组，这一长期的过程带来的精神压力可想而知。

　　压力这种东西，也不是你想它不存在就不会存在的。

　　最初的阶段，杜克使用的是这个圈子中的人惯用的方式发泄和疏通压力，女人尤其是漂亮性感的女人，无疑是极好的发泄压力的渠道。

　　只是最近几年，他已经告别了原来的生活方式，而且随着经验的增长，也习惯了在压力下工作，即便是有一些压力，也能通过休假或者出海游玩等手段，及时调整自身的状态。

　　所以，当杜克感觉精神有些疲惫时，立即给自己放了这个长假。

　　不过，放长假并不意味着完全脱离自己的工作。

　　他先后在洛杉矶敲定了旗下电影基金重点收购的项目和去伦敦搞定哈利波特剧组遇到的麻烦。

　　后者在他回洛杉矶之前就得到了解决，前者在他参加完斯皮尔伯格的慈善派对之后，也有了结果。

　　如今经济形势恶劣，华尔街像雷曼兄弟这般历史悠久的大公司都不得不破产，相对论和沙丘资本这样的小型基金的处境也好不到哪里去，他们最需要的无疑是大批的现金，来稳定投资者的情绪。

　　只是全好莱坞都在遭遇钱荒，几乎所有的电影公司都在收缩银根，像派拉蒙和梦工厂这样的公司，还需要四处求助，相对论和沙丘资本能找到的接盘者实在是寥寥无几。

　　大卫·埃里森的天空工作室接手的四个项目，让这两家公司稍稍松了口气，却不足以解决问题，过去的几年时间里，他们在好莱坞扔出去的投资实在是太多了，而全好莱坞像杜克这般拍片制作速度都极快的导演，根本找不到第二个，他们投资的影片能上映的没有几部。

　　众所周知，电影产业并不是一个短期盈利项目，一般的情况下，投资1亿美元左右的大制作，都需要2年到3年乃至更长的制作时间……

　　甚至像《肖申克的救赎》这样的影片，上映都十多年了，才不过刚刚收回投资成本。

　　当然，这种类型的影片杜克连碰都不会去碰。

　　他想要拿下的，都是能记得大致情况的影片，相对论和沙丘资本在其中的投资股份，必然能产生大笔盈利。

　　何况，相对论和沙丘资本并不是以原投资价出售这部分股份，而是打折转让。

　　杜克这边的出价只有他们原始投资的三成，而相对论和沙丘资本坚持五成的底线不松口，价钱可以说是双方最大的分歧所在。

　　不过，在八月上旬，当两家公司接到法院的传票以及FBI的一份配合调查函后，终于松了口。

　　双方在谈判中也达成了一致，杜克的电影基金以四成的投资价收购相对论和沙丘资本在二十世纪福克斯的《阿凡达》和《X战警：第一战》、梦工厂动画工作室的《疯狂原始人》的《如何驯服你的龙》、华特迪士尼的《爱丽丝梦游仙境》和《加勒比海盗4》六个项目中的相应股份。

　　虽然必须一次性付清所有款项，但杜克早就做好了准备，在蒂娜·菲代表他签署正式协议的三天内，就可以支付到账。

　　相比于大卫·埃里森买走的那四个超级大项目，这些才是杜克真正想要拿到手的。

　　至于《创战纪》《罗宾汉》《异星战场》和《超级战舰》四个项目，或许会有奇迹发生……

　　“我最近得到一个消息。”

　　跟客厅相连的露台上，南希·约瑟夫森刚刚赶过来，端起水杯喝了一口，说道：“华特迪士尼有意邀请安德鲁·斯坦顿执导《异星战场》。”

　　蒂娜·菲皱起眉头，“迈克尔·艾斯纳这是打算挖墙脚吗？”

　　“皮克斯工作室的墙角他未必能挖动。”杜克的眼睛从大海上收回，摇了摇头，说道：“安德鲁·斯坦顿也不傻，他应该清楚，迪士尼不可能给他皮克斯工作室的创作自由。”

　　南希·约瑟夫森放下水杯，提醒道：“我得到的消息，安德鲁·斯坦顿很心动，也在考虑执导的可行性。”

　　“没关系。”杜克倒不怎么在意。

　　这种问题，想必史蒂夫·乔布斯比他更关注，而且皮克斯工作室的五虎将想往真人电影方面发展也不是什么秘密，布拉德·伯德已经确定会执导汤姆·克鲁斯和他投资的《碟中谍4》，就算安德鲁·斯坦顿与迪士尼签订导演合约，也不意味着他想要离开皮克斯工作室。

　　的确，在这个商业社会，只要付出足够的代价，总能挖到很多人，但问题是迈克尔·艾斯纳会为一个安德鲁·斯坦顿付出不可想象的代价吗？

　　电影从来都不是个人英雄主义的产物，皮克斯工作室能有今天的成功，约翰·拉斯特、布拉德·伯德、彼特·道格特、安德鲁·斯坦顿和李·安魁克这著名的五虎将发挥了重要作用，但杜克从来就没有忽视过那数以百计的技术人员和制作人员，他们的存在才是皮克斯成功的基础。

　　皮克斯工作室可谓是团队成功的典型，只是挖走其中几个重要人物，也不可能复制皮克斯的成功或者让皮克斯工作室从此一蹶不振。

　　说了几句关于皮克斯工作室的事，话题渐渐转到了斯嘉丽·约翰逊的身上。

　　“斯嘉对八百万美元的片酬还是很满意的。”

　　有些话斯嘉丽不好直接对杜克说，南希却不需要掩饰，“我前几天刚刚去新墨西哥州探过班，她虽然有些意见，不过杜克，斯嘉还是感激你为她所做的一切。”

　　杜克笑了笑，却没有多说什么，他当初也只是打了一个电话。

　　八百万美元的片酬对于如今的斯嘉丽·约翰逊来说确实有点偏高，但《钢铁侠2》已经是她参演的第三部漫威影片了，参演续集影片喊高价本来就是好莱坞的惯例。

　　而且在杜克的干预下，娜塔莎·诺曼诺夫比曾经的戏份更重，作用也更大，漫威影业用不了多久恐怕就要在票房和周边分成方面做出妥协。

　　熟悉曾经的漫威系列的人都能看出，随着系列的深入，黑寡妇的戏份在不断加重，斯嘉丽·约翰逊更是从《复仇者联盟2：奥创时代》中拿到了2000万美元的后期分成。

　　这也是复仇者六位核心成员中，仅次于小罗伯特·唐尼的第二档收入。

　　虽然当时的杜克不了解漫威影业与复仇者的核心演员之间达成了什么样的报酬协议，但在他看来，斯嘉丽·约翰逊绝对配得上这2000万美元的后期分成。

　　之所以这么说，无非有两大主要原因。

　　首先，漫威打造的这个主要以白人男性组成的超级英雄宇宙中，确实存在缺少女性人物的问题，黑寡妇可以说是漫威宇宙中唯一重装上阵的女性超级英雄，这使得她的价值极高，并且在短期内是无可替代的。

　　甚至在这种情况下，她作为复仇者联盟中的一员，其价值远远大于可能存在的独挑大梁的女性超级英雄电影，纯粹从影迷或者媒体的角度看，换掉黑寡妇必然会在影迷和媒体上引起轩然大波，就像杜克对待哈利波特剧组一样，这只能是最后的选择。

　　另一方面，斯嘉丽能成为片酬仅次于小罗伯特·唐尼的演员，与她在其他影片中的表现不无关系，小罗伯特·唐尼离开钢铁侠，扑街作品层出不穷，却也有《大侦探福尔摩斯》这样还算卖座的系列，而斯嘉丽独挑大梁的《露西》则从全球狂收近5亿美元，这就是资本。

　　反观其杰瑞米·雷纳、克里斯·埃文斯等其他几人，离开漫威系列后，从没有能真正挑起一部电影的票房。

　　前者获得过奥斯卡最佳男主角提名，但谁都知道奥斯卡和市场号召力基本是两码事，他真正主演的商业大作《谍影重重4》以失败而告终，出演的《碟中谍4》根本不是主角……

　　后者同样如此，离开漫威真正有点名气的影片就是《雪国列车》，然而无论舆论如何吹捧这部影片，最后扑街却是不争的事实。

　　至于克里斯·海姆斯沃斯和马克·法鲁格，有几个人知道他们除去漫威系列还主演过什么影片？

　　市场号召力这种东西，被评论界嗤之以鼻，似乎提起来就庸俗无比，却是一个演员在好莱坞和一个剧组的身份地位最真实的体现。

　　即便是拿到奥斯卡影帝，如果没有在市场上证明过自己，也别想下一部影片就能进入两千万俱乐部。

　　好莱坞从来都是很现实的。