第二十九章 大师傅

　　果然，李婧婧说道：“那位刻印师傅想找你聊聊，怎么样？”

　　谢斌听了一愣，赶忙点头，他长这么大，还没有见过任何一位会手工篆刻的师傅呢。因此，他这个玩雕刻的，对于玩篆刻的非常感兴趣。篆刻也算是雕刻的一个小项目，可是对手工艺的要求和对文化素养的要求却有着很大的差别。

　　你玩竹木雕刻的，只要你会两手雕功，就能刻个八九不离十的，就像那些饭店的大厨们，给他一把刻刀，他们也能把一只猴子刻得惟妙惟肖。

　　而篆刻就不行了，因为篆刻刻的都是篆字。话说能认识篆字的有多少？要是再刻出来，那难度又要增加不少。而且好多篆刻家，为了增加印章的趣味性，特意加大了篆字的难度，把篆字刻的更加抽象，有的时候甚至不是字，而是各种稀奇古怪的线条和图案。但也正是这样，篆刻艺术才更能吸引那些人的追捧，行内人甚至把识别一枚艰涩复杂的印章当作一项挑战。

　　话说印章用处最多的地方自然是书画上了，而且这钤印也是鉴别书画真伪以及断代的重要佐证，你要是连篆字都不认识，如何能鉴定书画的真伪呢？而好多作伪者同样因为不认识篆字，做出来的赝品在行家眼里就变成了“一眼假”的东西，而他们自己往往都不知道什么地方出现了错误。

　　这一枚小小的钤印，饱含的信息量却着实不少，从古到今，每个朝代的印章风格又有所变化，而每位名人的印章也都各有特点，甚至有的一个人就有好几枚印章。因此，想要完全掌握印章的知识，难度不亚于系统的学习一下书画知识。

　　谢斌自己倒是能认得一些篆字，这是他爷爷的功劳。可是要是再上点难度，谢斌就有些无能为力了。话说篆刻艺术发展到现在，那些篆刻大师们的思维开阔了很多，在篆字的造型以及创新上，甚至已经高出了古人。这话一点也不夸张，古时候的老艺术家们，在创作的时候会受到很多限制，不如说各种忌讳，缺笔等等，可现在的艺术家却能肆无忌惮的随着自己的思维进行创作。

　　谢斌前两天在网上看到过一些名家篆刻，那字写的叫一个抽象，甚至就是乱七八糟的几根线条交杂的一起。可就是这样，那些字却偏偏更显的古朴与艰涩，而且不缺乏艺术美感。这东西的抽象性可一点不比现代的抽象画来的差。话说那些什么抽象画都需要各种色彩线条图案等等来衬托，可这些篆刻的印章只需要几条线就能够完全体现出其中的艺术魅力，这才是最难得的。

　　其实要说起来，抽象画主要就是突出一个意境，重意而轻形。可在咱们国家，几千年前的艺术家们就是这么玩的，从最早的壁画岩画到后来的水墨画都是如此，对意境的最求才是最主要的，至于形象，那只是细枝末节。

　　别的不说，就说谢斌曾经仿做过的马踏飞燕。那件青铜器要是只评价其形象的话，真的有些拿不出手。可是就那么简单的工艺，却硬是将两只互不相干的动物完美而生动的结合起来，其创意的精巧和造型的大胆，那确实是空前绝后的珍品。

　　那个时候的手艺人，没有能力把燕子的表情铸造在脸上，可是却通过燕子一个非常简单的回头动作，就体现出来了。当然，能不能领会到，那要看各人的鉴赏水平。中国国代的艺术作品就是如此，不管是字画还是青铜器竹木雕刻甚至瓷器，对鉴赏者的要求都是比较高的，那些艺术品留给人们的遐想空间非常大。就像现在的抽象画一样，虽然风格流派各不相同，可是主要的表达方式还是一致的。

　　要是没有一定的艺术功底，人们看到那些艺术品总觉得这东西有什么好看的，就像大名鼎鼎的《富春山居图》一样，看上去也就那么点东西，甚至好多地方都看不清楚，有什么看头啊？还被吹捧为千古名画？

　　可是在行家眼力，那就是一副精妙绝伦的气息浓厚的山水画卷。不管是构图还是空间的运用，不管是色彩的对比还是虚实的刻画，那都是一般人可望而不可及的水平。

　　想要玩古玩这一行，你可以不会写字画画烧制陶瓷，可你一定要能够欣赏，要能够了解他们的制造工序以及那个时代的工艺水平，最起码要学会欣赏。不然你就等着打眼交学费吧。这不是说故弄玄虚或者自抬身价，而是事实就是这样。

　　而谢斌也正是因为非常了解篆刻的难度，这才对那位师傅的邀请感到有些小小的激动。谢斌去之前换了一身清爽的衣服，还特意洗洗脑袋，不管怎么说，这也算是对大师傅的一种尊敬吧。

　　李婧婧是开着她的奥迪A6来接谢斌的，看着端庄大气的奥迪，再看看神色淡然而睿智的李婧婧，谢斌突然觉得她跟这车真的很配。坐进车里，感觉很是宁静，车上放着一首古筝的曲子，不过谢斌不知道这曲子叫什么，也不知道是谁弹得的，但是却非常符合李婧婧的气质，似乎她就应该听这一类曲子一般。

　　只是让这个一个大美女开车拉着自己，谢斌有些脸红，寻思着得赶紧把驾照学出来的，不然每次都让女孩子开车，还真有些难为情的。

　　车子缓缓驶进一小区，小区略显陈旧，不过环境很好，市区内像这个小区这样安静的地方还真不多了。这里的楼层也都不高，最高的也不过六层，小区院子里到处是草坪和大树，走在里面显得更加幽静，好多老人坐在属下乘凉。这小区应该是某学校的教职工园区或者某科研单位的家属院，因为这些老人看上去，大多都是那种比较有素养的，气质也都很好，跟一般的老头老太太有着一些比较明显的差别。

　　楼道里也略显陈旧，不过打扫的干干净净的，走在里面，像是回到八十年代一样。不过防盗门却都是非常现代化的，这也是现在这些小区的一个特色，没有防盗门是不成的，不然那些小偷能一晚上进来溜达好几次。

　　李婧婧按按门铃，开门的是一个小姑娘，不到十岁的模样，看上去很是可爱，看到李婧婧，轻轻的叫了一声：“婧婧阿姨”。看样子，小姑娘对李婧婧冷淡的性子是有所了解的，所以显得很是乖巧。

　　而看到谢斌之后，则眨眨大眼睛，小脸很是热情的喊道：“叔叔好，欢迎你来我们家做客。”说着站在门口，定定的望着谢斌。

　　谢斌哑然失笑，这小丫头，精灵古怪的，笑着点点头，“小姑娘好，你叫什么名字？”

　　“这个？”小姑娘眨眨眼，显然在思考要不要告诉谢斌她自己的名字。

　　谢斌说着从口袋你摸出一件牧童骑牛的摆件，拿在手里晃了晃，“说出来有礼物哦。”

　　“巧儿，别闹，让你叔叔进来。”一旁的李婧婧开口了。

　　小姑娘对李婧婧的严肃很不满意，嘟着小嘴“哦”了一声，“叔叔请进。”

　　谢斌将小摆件放到小姑娘怀里，又轻轻摸摸这丫头欢天喜地的小脸蛋，这才随着李婧婧进去。

　　屋子里的装修很普通，也没有刻意装饰一些什么古典的家具饰品等等，只是在墙上挂了两幅字。字写的很是周正，不过在谢斌看来，却少一些韵味，只能说一般水平，不知道是谁给写的。

　　两幅字都是杜甫的诗，一副是《登兖州城楼》，“东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岳，平野人青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。从来多古意，临眺独踌躇。”一副是《饮中八仙歌》，“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。”

　　而钤印则只有一个，谢斌细细看去，却是“抱石老人”四字。要说起来，“抱石”这个字号曾经有人用过，但又不是“抱石老人”，那就是当代画家傅抱石先生，他的字号是“抱石斋主人”。按说一般人是不会使用古人的字号的，一是为了表示对古人的尊敬，一个人为了彰显自己的特色。当然，也有人使用古人的字号，是为了表示致敬，但这种情况很少。

　　不知道这位抱石老人到底是什么样的人物。再细细欣赏，这两幅字写的不怎么样，可是这个钤印却非常大气，而且古朴有力，苍虬遒劲。再看钤印的色泽，印上去的时间应该不算太久。话说好的印泥虽然色泽逾久不变，可总是会有些许不同的，在行家眼力，一眼就能看出。

　　话说有的名人字画，往往会经过多位名家收藏，上边的钤印也会有好多个。而在鉴赏这些字画的时候，钤印的色泽也会是非常重的证据。毕竟那些钤印的时代不同，色泽也是不同的，要是不懂行的造假者，就很容易忽略这点。

　　“小伙子，这字怎么样？”一个老爷子的声音在身后响起。

　　谢斌扭头一看，老爷子穿的很随意，白色的格子短袖，七分大马裤，蓝色的大拖鞋，乍一看去，像个普通的老爷子。不过这老爷子笑眯眯的神情，让谢斌心里一紧。话说活了这么多年的老爷子，尤其是从那些个年代走了过来，什么样的事情没遇到过，经验和阅历绝不比他谢斌差。

　　想到这里，谢斌微微一笑，“印章很好！”

　　这话有点答非所问，不过老爷子应该是听明白了。谢斌不愿意直接说字写的不好，又不愿意违心的拍马屁，于是巧妙的夸奖印章。确实，印章很有水平，这些这话说的没错，可是结合老爷子刚才的问题，那谢斌的答案就非常明了了，意思是字很一般。