第一百七十四章 “无标题”（上）

　　“天国”末乐章的女高音独唱，宛如纯净的天籁。

　　手势随旋律起落的范宁，心弦再度因某种奇怪而变化莫测的回忆而触动。

　　“所以，你会在不久的之后升格‘新月’，别人还会更换对你的称呼，但这些我不会看到。”

　　“你晋升执序者也是如此。”

　　“什么意思？”

　　“我也不会看到，但会知道。”那时的范宁执着地纠正着这些概念与概念间的细微区别，“还有很多别人不知道的，我也会，我们也会。”

　　就如分别前所说吧。

　　她会领略高处的神性，置身跻入此前杳不可得的云蒸霞蔚之室，自己又何尝不是如此呢？

　　只是更高处的一切，帷幕后的阴影，如今，之后

　　一个平静的终止式散去的时刻。

　　“嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”

　　类似第一乐章引子的雪铃声和旋律再起，只是这一次，野蛮和暴力盖过了稚嫩和欢乐，世界近乎恐怖惊悚地天旋地转起来。

　　“隐喻污染、混乱、无序？”

　　“‘蠕虫学’残留的阴影？‘启示录’中见闻的另一部分？.”

　　领袖身旁的蜡先生皱起眉头。

　　他仔仔细细地听着拉瓦锡用了几十秒的作曲发展的技法，将其通过和谐的音乐逻辑抹平，再次过度到女高音的天籁之声。

　　“在天国的酒窖里，美酒不用付价钱。天使们则会烘好面包。

　　每一种美味的蔬菜，都在天国的菜园中生长.所有我们想要的，都用满满的盘子献出！”

　　亵渎与神圣，不断打破秩序，不断重构秩序。

　　欢歌？

　　寻常尘世意味的“欢歌”，扭曲为危险分子所教唆的“欢歌”，又再度还原为语义本真的“欢歌”？

　　欢乐的歌曲.

　　的确有点奇特，不光是蜡先生，同样只要是高灵感的在场听众均有所感。

　　前一首，《夏日正午之梦》演奏过程的奇特涟漪，就指向了极目之处更远方的疑似异常地带的一些存在，现在的《天国》也是？

　　是巧合，还是必然？

　　可能是造诣达到某一程度之上的必然。毕竟，“格”是对抗混乱崩坏的最本质因素。

　　就像现在，这些天籁之音中存在着一股圣洁的反作用力，将那些蠢蠢欲动的“蠕虫学”牵制，就像用船锚嵌入石碇，或者用定音鼓声稳住错置疯狂的节拍。

　　天旋地转的雪铃声响交替持续了三轮，但每一次突兀、诡异地爆发，都逐渐被女高音抚平，听众们感觉自己的身躯得到了“确认”的过程，被牢牢拴在了某种准则的基石之上。

　　直到最后一个唱段的起始处，狂乱不再可闻。

　　“世间的一切音乐，都不能与我们媲美天使的美妙歌声，使我们感到满足，达到天国欢悦的顶峰.”

　　伴奏背景只剩下木管流动的旋律，以及由提琴或竖琴在低音区拨奏出的钟声。

　　但拉瓦锡神父的教导却似回响般永存。

　　“以后有些人存疑心，你们要怜悯他们”

　　“我们坚固的人，应当担待不坚固人的软弱.我们无有怜悯之心，但这些人浸在影里，应叫他们觅得仁慈”

　　“在旷野，风向标不丢弃他们，引导他们行路”

　　“在白昼，云柱不离开他们，也引导他们行路”

　　“在黑夜，守夜人亦不抛下他们，仍点燃照他前行的灯”

　　广场上三万坐席的听众，更远的广场与主干道上静静站立聆听的听众，他们的情绪、思维、理想的纯概念、精神化的表达，一切都在飘离自身，飘向某一未知的高处境界。

　　音量变远变小，歌声连同雨声在听众们耳旁渐行渐远。

　　叮，咚。叮，咚。叮，咚

　　终章的尾声被无限拖弱拖长，只剩下最后竖琴一顿一顿四度交替的拨奏声。

　　安宁、欢悦、静谧。

　　声音似乎是从颅内的听觉残留中最后消失的，待他们回过神来的时候，台上的拉瓦锡神父已经将挥拍线收束了。

　　这些启示

　　如此启示

　　必须，要有个情绪上的出口才是。

　　灵性的感动也一样。

　　“哗啦啦啦.”

　　居中席位上的波格莱里奇却是再次抬手，鼓掌。

　　巡视长们也开始鼓掌。

　　这次没有“带头”或“跟上”的过程了，蜡先生也没有再环顾四周。

　　掌声迅速、平稳地蔓延到所有人的手中，就像一次专业且合规的引燃操作规程。

　　其中有一些更激动、更崇敬的欢呼与喝彩，以恰到好处的比例涌现。

　　也收得十分有序。

　　夜色更深。

　　现在的时间是晚八点三十分。

　　离最后一场演出还有半个小时，听众们再一次稍息散场。

　　刚才的感觉似乎有些怅然若失。

　　但马上是最后一曲！

　　越是临近最终的展示与结果的揭晓，市民中五花八门的猜测，就越往数目繁多的版本发展。

　　人性使然。

　　不过，大家都变得非常理智，没听到有人再传“内定”一类的谣言。

　　部分人在广场外围的咖啡馆、面包店或小摊贩处买了些小食暂时充饥。

　　厨师的出餐速度，服务员的装包速度，都很快，街上排队有序，地面干净整洁乱丢垃圾之类的现象，今天的改善进步非常明显。

　　只是有些人向餐馆预定待会11点后的包间的时候，得到的答复却是“不好意思，店子一会就停业打烊了”，不免心头疑惑。

　　怎么回事？虽说11点后确实是个比较晚的时间点.

　　但是今天是节日盛典，是落幕式，结束之后，大家不来点夜宵什么庆祝庆祝的吗？

　　以上的种种细节，旧日交响乐团的乐手们并未听闻知晓，因为他们早进入后台作演出前的最后准备了。

　　“铛——铛——”

　　广场的晚九点钟声敲响的时候，一身燕尾服的范宁信步往指挥台走去，乐手们已经落座屏息以待。

　　范宁的步伐走得优雅，也很慢。

　　比这几天任何一位指挥登场的步伐，好像都还慢点。

　　刚才，推开通道幕帘的时候，他突然似乎觉得耳旁有点幻听。

　　“哐哐——”“哐哐——”“哐哐——”

　　像是什么笨重而庞大的拼接之物，不断碰撞之下的拍点明确的噪音。

　　当然，声音本身极小就是了。

　　蒸汽列车之类的？

　　站上指挥台的时候，范宁感觉自己好像一瞬间回到了某一刻循环的起始，或是“重置”的起始，比如，年初自己重返提欧莱恩时，在列车上蜷身打盹小憩的梦境场景。

　　一些事物相同，一些事物又不同，一些情绪相通，一些情绪又有变化。

　　这种感觉对范宁来说有种生理性的讨厌——自从失常区回来后患上的顽固慢性病。

　　“怎么巡逻警察现在就开始清走小贩了？”

　　范宁选择暂时把注意力从主要往次要部分转移去，即跳过乐团、跳过贵宾席、跳过广场听众，放到更远的那些区域，然后，就顺理成章地关注到了这么一条次要的讯息。

　　简直和“自己准备指挥一部交响曲”的事情一点关系都没有。

　　当然，这是一个绝佳的技巧，那种生理性的不适感被范宁成功地除掉了。

　　最后一曲，最后一场。

　　掌声和欢呼在涌动，但一直听到了晚上21时的这一刻，范宁感觉自己已经脱敏了。

　　在前世，从没听过有什么艺术节的演出会在这么大的场合举行（当然，也听不清），也没有如此密集排列的档期安排，人是会倦怠的，仪式也是会消耗灵感的，这一切会不会有哪里不是很现实、不是很合理？

　　奇怪，怎么怀疑到这种范畴的问题上去？

　　行礼的短暂时间里，范宁的视线和波格莱里奇有所交汇。

　　对方在鼓掌，然后放下，然后广场重归安静。

　　几万人的“收拍”收得很齐。

　　视野里听众的人头蠕动着，四面八方都是挂起的巨幅旗帜。

　　圆桌与刀子，一片片灰蒙蒙地压了过来。

　　后方，全体乐手按兵不动，冰冷的空气寂静一片。

　　一切至此。

　　范宁笑得富有深意，转身。

　　将预备拍的手势递给了浸透在金黄灯光下的小号首席。

　　“#do-#do-#do-/#do——”

　　“#do-#do-#do-/#do——”

　　“#do-#do-#do-/mi——————”

　　无标题又暂无序号的《升c小调交响曲》，第一乐章，葬礼进行曲！