巨人 第四十二章 夜行漫记（其二）：瓦格纳、李斯特

    所以这意味着


    如果说虚界里的漫长体感，的确与真实的时间流速有巨大差异，且音乐的参照更可信


    那就是说时间才过去“夜行漫记”的六七分钟。


    但就是在这么短的时间内，惨白边界“背景”的亮度明显地增长了？


    要知道自己从上一白昼的“谐谑曲”中脱身后，刚一入夜，就立马动身进入了虚界。


    刚入夜，加之刚过一会，亮度就增加了如此明显的一截？


    所以这意味着？.


    “.一言以蔽之，每个月夜的持续时长起伏很大，各地也不尽相同，但总体趋势上，在缓慢减少，且分布规律在逐渐‘去中心化’.我们猜测这是由于世界崩坏的时间还不长，‘午之月’的光线渗透还不彻底的缘故”


    拉絮斯曾在“中枢管制区”约见时发出过这样的警告。


    “.最后须提醒你的是，停滞于“午”的世代其实是不应有夜的请你尽快登上高塔。”


    这是F先生在信中留下的内容。


    将几个事实结合起来推断，范宁对于外界形势的估计与预感，愈发进入了不详的境地！


    “没有哪一方不希望我登塔，F先生的动机应该不是“阻止”，而是，让我在路途中发生一些‘符合神降学会期望的改变’？”


    要么，现在撤退，迅速登塔？


    波格莱里奇其实在更早的时候就在催促登塔、并通过特巡厅来传达警告范宁“关于白昼的危险性”了祂也不会希望范宁这个“组局者”的状态，朝着另一方期望的方向发生未知改变。


    祂应该会有所接应，比如，在崩坏源头的天空下方附近，布下“烬”的管控力场一类的。


    将塔顶两方的纷争动机来来回回揣测后，范宁心底的确萌生退意了。


    他既拿不准这一夜到底是长是短，是短了一些，还是极短，更拿不准接下来的“白昼”，还是不是之前的那种认识意义上的白昼！


    他不禁抬头望了望深渊的上方，来时坠下的悬崖。


    回？


    现在的高度还不算很深。


    不是犹豫的时候，回的话就要速返！


    但是


    这些艺术家们的生涯，这些历史长河中的“星光”.


    如今，巡礼才到印象主义的时代。


    可前往虚界的时机，在命运中有很大可能是唯一一次。


    “唉，理想主义者真是缺憾的宿敌啊。”


    范宁凝视着这片声音的坟场海洋，感受着那绝对的、连过程本身都被冻结的死寂，忽地自嘲一笑。


    他的身影从海平面上潜了下去。


    继续，前往更深的虚空！


    进入的瞬间，整个人仿佛撞破了一层无形的薄膜，随即被一种粘稠至极、近乎固态的介质所包裹。


    范宁觉得自己沉入的是一块巨大而透明的、由无数寂静音符压缩而成的琥珀。


    下落的速度变得极其缓慢，但若想确保是“可控”的话，每一个微小的动作，都需要耗费巨大的神性，“守夜人之灯”的光芒被他压缩到了极致，墨玉色的光晕仅能贴于体表，再往外，就是像被吸收同化了一般，无法延伸出一星半点。


    就这样，范宁整个人如同一个散发着微光的孢子，在无边无际的、吸收一切的寂静母体中孤独下沉。


    不知过了多久，他听到了“负声”。


    这是意识中生造出来的不恰当的新词，声音早就死了，现在听到的东西恐怕是声音亏空的“负片”，不仅毫无声响，甚至可能还能和正常的声音抵消“归零”.范宁能忆起并想象到某部交响曲的某个著名动机曾经存在的“形状”，但它内部是绝对的空洞与寂静，能“触摸”到某歌剧唱段中花腔女高音曾经达到的璀璨高点，但它只剩下被抽走所有振动与情感的、抽象的音高轮廓。


    是的，至少范宁还能忆起并想到。


    在作别了光影沼泽的暧昧与朦胧后，他能想象到那些绵延无终的旋律、复杂到极限的和声、与复调声部中一泻千里的半音化爬行.这是属于浪漫主义晚期，那濒临自我瓦解的不可遏制的情感洪流。


    范宁曾在原初的时空中向往过这个时代，而在另一些时空里，更是留下了至死方休的热忱与吻痕。


    黑暗中，开始出现光。


    光没有来源，纯粹的色彩与形态，如同被剪断了一切因果联系，一片片、一缕缕、一团团，凭空悬浮在黑暗中，凡此种种过度饱和的殷红，启示性的紫与蔚蓝，美丽，却死寂。


    光在视野里碾动，让过去的洪流和现今的残响投射出来。


    范宁隐约看到了巍然矗立的剧院，未完成，宏伟至极，也荒凉至极，有如巨石神殿。


    一个肥胖、焦虑、带着标志性软帽的老者幽灵，正对着空无一人的乐池和观众席，疯狂地指挥着，嘴里念念有词，带出一阵恢弘而沉重的管弦乐洪流。


    理查德·瓦格纳，“新月”，或“掌炬者”，德国歌剧史乃至世界音乐史上最具争议的人物之一，艺术理想与现实的永恒角力，即便在虚界都留有残响《尼伯龙根的指环》上演条件的极致苛求、剧院的财务困境、以及作品问世后引发的巨大争议与误解，让他始终处于一种“未被完全理解”的焦躁中，他遗憾于“整体艺术”的至高纯粹性，永远无法在尘世被完美实现。


    “谢谢你的《特里斯坦与伊索尔德》。”


    范宁没有试图去模仿那些庞大的管弦乐洪流，而是做了一件更为根本的事——捕捉提炼瓦格纳作品中最核心的“主导动机”，并将它们从那繁复的织体中剥离出来。


    于是，在这座空寂的神殿里，响起了《尼伯龙根的指环》中“指环”动机的冷酷光芒，《特里斯坦与伊索尔德》中“情欲”动机的煎熬与渴望，《帕西法尔》中“圣杯”动机的庄严与怜悯


    范宁又静静地用“伊利里安”弹奏出《齐格弗里德》中最温柔的牧歌片段——原本是瓦格纳献给妻子的私人礼物——模仿木管音色的旋律与“夜行漫记”的声部偶有交织，也没有造成任何违和。


    肥胖老者侧耳倾听，脸上的焦灼竟化为一丝复杂又罕见的柔和，但仍在喃喃自语：“我的剧院.应是涤净灵魂的圣殿，但为何总摆脱不了铜臭的喧嚣和愚昧的争议？”


    “圣殿其实早已建成。”范宁平静回应，“不在拜罗伊特，而在每一个被你的音乐撼动的灵魂深处。”


    瓦格纳的身影消散了。


    其化作了一团不断膨胀的暗金色星云，内部充满着复杂而纠缠的“主导动机”，轰然汇入“守夜人之灯”。


    “轰——！”


    范宁的衣衫虽浸在“深海”，却被神性与残响的狂风吹得猎猎作响。


    只是透过四周“又黑又透明”的死寂液体，他再度皱眉望向了背景的“边界”，那里的东西似乎融化了自身环节状的躯体，化作一股黏稠的、意念般的污流渗透了进来！


    必须再尽快。


    好在收集了瓦格纳的“星光”后，这片死寂的区域被进一步搅动，用“不休之秘”搜寻和接引其他同时代的光芒，变得更加顺畅了点。


    一道银白色的带着无数装饰音尾迹的流星。


    匈牙利钢琴家、作曲家弗朗茨·李斯特。


    它本该拥有最辉煌耀眼的轨迹，此刻却显得迷茫烦扰，在炫技的巅峰与内省的深渊之间往复徘徊，划出矛盾的弧光。


    甚至在范宁欲要靠近时，那流星的光芒直接分化，投射出两个重叠的幻影：一位是征服了所有欧洲沙龙、手指在琴键上掀起风暴的“钢琴之王”，另一位是身穿黑袍、在修道院孤寂中寻求救赎的老年神父。他们彼此对视，目光中充满了陌生与审视。


    范宁拨响了《诗与宗教的和谐》中“孤独之神的祝福”，还有第三号《安慰曲》。


    一种洞悉世事的平静，一种淡淡的释然哀伤。


    仿佛在风雪纷飞的暗沉天幕之下，有一人独自在灯火通明的教堂中晚祷。


    “我曾用双手征服世界，却无法按住自己不安的灵魂。”李斯特的自嘲在范宁脑海中响起。


    “凡自高的，必降为卑，自卑的，必升为高。”


    范宁的语调却带上了一丝慰藉的悲悯。


    “你归于属灵的职分，安宁祥和必归于你。”


    “而即便在更早的年景里，你也只是用最激烈的方式，向我们展示了灵性所能抵达的边疆。”