第七十二章 第四乐章！

　　数人转而看向范宁。

　　这部在“正午”时分被委托奏响的交响曲，的确，前三个乐章，就预言出了足够阴暗、足够罪恶的特质。

　　一方面，它既纯器乐，又是规整的四乐章结构，具备完全意义上的古典风格，可另一面，却被一种绝望而僵化的形式主义所驱使，并且，蕴含着足够多的时空关系之隐秘！

　　虽然它的音乐写作逻辑是“前后”的，但在“正午”来临前的这段时间，演奏却不以绝对的“前后”关系而展现，素材并行穿插，在不同的时空之间递进发展，甚至于其中间两个乐章，“Scherzo”谐谑曲和“Andante”行板的演奏顺序，都处在悬而未定的模棱两可之中！

　　这个世界就从未有哪部交响曲，可以做到以如此的形式来呈现“秘史之力”！

　　“烧得差不多了？”

　　范宁淡淡问。

　　音乐暂时趋缓半收，而高塔上遍地被点燃的乐谱烈度最大的燃烧时刻也已过去。

　　四处分散着一堆堆的小火苗，谱纸的焦黑边缘翻卷而起，空气中漂浮着大量灰烬残渣，就像处于失重的异质空间。

　　若拉远去看，火堆的散点正好同样是构成了这个燃烧的血色六芒星。

　　“所以‘其代价为不可计数’的真正含义，是指以一个世界上所有的艺术成果为献祭之物？这样的事情曾在第0史发生过，然后现在.”

　　“很难办啊。”范宁笑了笑，“厅长大人，你看，且不论诸位具不具备这个代行的权力，关键是，费这么大代价把你送上去，一来呢，你并不一定能百分百解决失常区的根源问题，二来呢，这个问题解决之后的特巡厅管控下的‘新世界’，无艺术人文且充斥精英主义和优绩主义的新世界，听起来好像也很蠢也没意思啊”

　　“范宁大师，你即将是执序者，不是普通人。”波格莱里奇说道，“你若活在一个‘管控有序’的新世界，去造就改变，去践行理念，权力空间是有的，也能保住三三两两你在乎的人，一切远好过在一个‘混乱无序’的旧世界中无谓挣扎。”

　　“也算是一种选择啊。”范宁呼出口气，“哦，我倒想起来了，之前在圣珀尔托，贵厅的获奖寄语确实是‘要做的只是选择’.”

　　他的手势已经重新抬起，为即将开始的下一乐章作预备状，眼神却最后环顾了一圈四周：

　　“贵厅的‘牌’就是这样了，对吧？那.其他人呢，还有没有其他人想法比较独特的？大家一起把牌亮亮啊，集思广益啊，都到最后了。”

　　“轮椅上的那位？”

　　“侯爵大人？”

　　“朱利安·科塞利阁下？”

　　“尸体先生？”

　　“这位无名天使弟兄？”

　　环顾一圈却暂无人应答。

　　“行吧。”

　　“你们看，还是特巡厅最积极一些，那只能先让他们来了。我呢，有自己所负的牵挂和委约在身，终章继续。”

　　“不过我还是要提醒贵厅，你们这些年搞的事情，包括现在烧的这些东西，确实有点离谱了，在华夏国有句古话.”

　　古话？.华夏国？波格莱里奇不解。

　　“来而不往非礼也。一会如果我也把你们在乎的东西砸了，你们别介意啊——”

　　范宁的双臂在空中打开锐利的弧线。

　　大鼓和钢片琴从四面八方砸落，带出竖琴一连串骇异而鬼魅的分解和弦！

　　《a小调第六交响曲》，第四乐章！

　　范宁将一切带入了那个最后的阶段。

　　作为主调为A的套曲终章，开端的小提琴却意外在c小调上奏出了“仰天长问”似的旋律，经数次起伏后，才步履蹒跚地跌落回a小调，随后，带出了终章这个漫长到几乎窒息的引子。

　　周围锈红色雾气的亮度都在一寸寸下降。

　　范宁合上双目，手在低沉晦暗的节拍下缓慢起舞。

　　“你们有在陪同我，肯定有，创作的时光，演出的当下我正在试图回忆起那副画面，与秋千有关的幻境，我暂时一点画面都记不起来了，但记得有些难以忘怀的话”

　　像，真像。

　　这个终章引子的对于碎片动机的阐述方式，倒是和校园时光的《第一交响曲》开头颇有几分相似。

　　但那种寓意晨光与青春年华的“呼吸动机”不会再有了，这里的引子，只有木管断断续续吹出的怪诞琶音，以及弦乐在低音区反复盘绕的“三度切割音群”——从第一乐章“黑暗进行曲”中剥离出的最阴暗的特性。

　　“‘浓郁的自传性’？或许恰如其分吧，如果一定要选一部用以称为自传的交响曲，纯粹古典形式的器乐交响曲才符合我心中的美学范式。”

　　引子的第49小节，“黑暗众赞歌”以一种更消极的姿态出现。

　　规整的齐奏织体和二分音符节奏，原本应给人纯净庄严的听觉，却没有任何动力持续补充进来，完全落入了迟缓的死寂局面，并在尾部成半音阶滑落。

　　号角声在下刻吹响，上下跳跃的音型，似乎终于要活跃起来。

　　这分明是曾经《第五交响曲》中间第三乐章开头，那个由圆号吹响的“转折动机”！

　　光与暗的斗争，多么宏大又振奋人心的话题，当时，正是这声号角在黑夜的隧道前方引出了一丝不同的亮色。

　　但它后续的音程关系，也很快被范宁篡改了，在怪异的长号声与一片崩坏的和弦关系中彻底地变形走样。

　　三度切割动机在低音区又起，鬼魅事物在阴影中蠕动。

　　“卡洛恩，你的‘伏笔’呢，你的‘希望的种子’呢，你不是最会写‘复活’那样的救赎之光么.”

　　“你知道么，尽管你一向自诩忧郁症与悲观主义，我们却总是否认，因为你之前写的每部交响曲，结局明明都很积极啊！第一、第二、第五是凯旋和光明的胜利，第三与第四是理想化的精神表达，它们全部以大调结尾！”

　　“可这次怎么连‘众赞歌’都在最后不起作用了？以往不是有‘净化众赞歌’、‘复活众赞歌’、还有‘光明众赞歌’一类的吗？”

　　引子的中后段，圆号再次吹响一段充满美好理想的悠长片段。

　　附点的起句，三连音的分解和弦上行，连绵不断的憧憬，这是一会儿“乌托邦式”的呈示部副题的先声。

　　它将音乐气氛从严峻的小调和那些鬼魅的碎片中解救了出来，并预设了一个胜利的终止目标，譬如“D大调”一类的曾经的辉煌结局。

　　碎片化的事物层层堆砌，层层拔升，迭成一座宏伟却岌岌可危的音响大楼，连同着“乌托邦式”主题爬向一个力度的顶点。

　　“嗡——”

　　不详的“警戒和弦”却再度吹响，将大三和弦硬生生拗转为小三和弦，于是终章这个长达113小节的引子终于结束，呈示部以一种“宏大而激昂”的态势拉开序幕！