第五乐章 天使告诉我（6）：Zarathustra（二合一）

　　“你不就反对吗。”

　　“之前把夜莺小姐弄哭的听众有他一个。”

　　范宁此言一出，听众席后方立即有人“恶狠狠”地朝身边人瞪了过去，后者正是一些之前被指责为给“桃色歌曲”折花的乐迷。

　　其实这些人本来后面就有“回心转意”的倾向，或“幸好夜莺小姐比试有惊无险”的暗叹庆幸，于是面对身边人兴师问罪的目光，不禁纷纷心虚接连否认起来：

　　“我不是。”“我没有。”

　　“你们别乱说啊。”

　　反正现在大家的花束都亮着，打死不承认便没有这回事。

　　不凋花蜜的光点汇聚成“拖尾”和“羽翼”的时间并不长，当夜莺小姐谢完幕重新站直后，它们就瞬间化作尘埃和轻烟消失了。

　　与之一同消失的还有芮妮拉身上原本集聚的血色火焰。

　　已是接近凌晨两点，所有花束、空气、号牌和人的异质色彩都回归正常，也昭示了今夜的名歌手大赛已正式结束了它的神秘学意义，当然，此前的奇观之景四千多人有目共睹。

　　按理说自从范宁轻描淡写地问出那句话起，露天歌剧厅就一直处于鸦雀无声的状态，但就在刚刚万千红色光点蒸发的瞬间，变故突生，一声如平地惊雷的巨响，狠狠地从范宁的脑子里炸了开来！

　　“轰！——”

　　他甚至怀疑是整个舞台底座的钢铁支架突然断裂了。

　　或者某种本来就所剩不多的能量支撑，被最后一次大的动作给全部抽走了。

　　同巨响一并传来的，还有一阵猛烈而短暂的失重感，让他脑海里关于后续乐章和尼采文本的思绪全部被惊扰打断。

　　就像平日里偶尔快要入睡时，突然感觉整个人急速下坠一样。

　　“怎么回事？”

　　惊扰只是短短一瞬，范宁坐在钢琴前仍未站起，只是不动声色地环视了一圈下方的听众。

　　照明聊胜于无，席位昏暗一片，能看到人头攒动的整体，但辨认不清什么细节。

　　不过依靠强大的灵觉，范宁确认，听众并未对刚刚的奇怪变化有什么反应。

　　这不合理，这样大的巨响和坠落感，哪怕是自己都心跳漏了半拍。

　　下一刻，范宁将目光从听众席移到评委席及舞台其他位置。

　　他看到有几个人从抬头或张望的状态回正。

　　少数几个人。

　　比如吕克特大师，教会几位主教或大主教，比如特巡厅的两位巡视长。

　　还有露娜和安，但没有瓦尔特。

　　“察觉到异样的基本是邃晓者？……”范宁心中对所观察到的情况稍微留了个神，“瓦尔特没有感觉，那么，另外两位学生，安与我共同演出，灵感过于高涨？露娜……只是翻个谱而已应该不至于，不过，她还有一个特别之处就是‘失色者’……”

　　接着，他又重新沉浸回了此前的乐思之中。

　　评委席上，何蒙与冈相视了一眼。

　　“你也体会到了？”

　　“来自世界表皮破损的启示，但过于隐秘，说不出来具体是什么，你能描述么？”

　　“连教会这几人都有点懵懂。”冈在摇头。

　　“也许与‘红池’有一定关系，回头和领袖取得联系吧。”何蒙低声推测道。

　　这些邃晓者的感受，包括芳卉圣殿的大主教，似乎都不如范宁那么强烈，两位小姑娘也是疑惑是否是自己长战线的疲劳所致。

　　唯一露出惊诧凝重之色、又很快平复如常的，是吕克特大师。

　　他深深看了舞台里边的舍勒一眼，然后站起来简短宣布道：

　　“新历914年缇雅城名歌手，夜莺小姐，祝贺！”

　　再无任何争议。

　　早已为之倾倒的听众们，爱慕之意如洪水决堤般倾泻而出，掀翻厅顶。

　　对他们而言，刚才的插曲实际上不是插曲，因为在他们眼里一切如常，不过是舍勒的《魔王》一曲带来的震撼多持续了几分钟而已。

　　余下的四十七位评委全体起立鼓掌，绝大多数同样带着发自内心的道贺之意。

　　夜莺小姐所献唱的那些动人歌曲，足以让中间派或利益不甚紧密的立场派心悦诚服，埃莉诺女王的涵养也极好，优雅的笑容让人挑不出毛病，此时笑容略微带着些生硬的可能只有埃莉诺亲王。

　　对此旁人同样抱有着几分理解，毕竟为自己家族千金争取荣誉无可厚非，之前的交涉争论也在讲道理的范畴，而后续无可争议的《魔王》反响一出，也没再出现纠缠不放的有失风度的情形。

　　按照南国习俗，作为埃莉诺国立歌剧院的客场负责人，埃莉诺亲王等下还要带着新晋名歌手游览一圈建筑天顶的空中花廊。

　　聚光灯的外沿总是更加黑暗，作为仅次于优胜者的第二名，之前在赛场上声色夺人的光环很快就被掩盖，塞涅西诺和芮妮拉在人头攒动中已无声退场，而接二连三冲上来的，是乐迷中盛情难却的献花者、夜莺小姐和瓦尔特的家人朋友、早等待着报道第一时间盛况的记者、以及大量乐评界和歌剧界的人士。

　　这里的气氛有了一场精彩演出落幕后该有的样子。

　　“夜莺小姐，你是南国近年来最年轻的名歌手，有什么艺术格言需分享的吗？”

　　“美是诱饵，爱是目的。”夜莺小姐抱着乐谱。

　　“请问舍勒先生收学生的标准是怎样的？”

　　“看缘分啦。”少女浅浅一笑。

　　“您好，我是帕拉戈多斯歌剧院的音乐总监丹奇，这里有一份我们歌剧院的签约合作意向书，待遇和地位十分富有诚意，如果您感兴趣的话可以联系……”

　　“请问夜莺小姐是否有回弥辛大歌剧院担任女主演的意向？”

　　“夜莺小姐，你刚刚在台上流泪是什么原因呢？”

　　“.…..”

　　人群将舞台的前半沿挤得水泄不通，摄像快门之声此起彼伏，就连瓦尔特和露娜也受到了相当多的光顾。

　　“小姑娘，你在数年后也会跟你姐姐一样来参赛，对吗？”

　　“我…..我只会翻谱，和帮老师管账。”“不是不是不是谦虚。”

　　“我别的真的很一般……”露娜面对记者的炮轰采访支支吾吾。

　　“瓦尔特指挥，对于今晚南国乐迷在布谷鸟小姐和夜莺小姐间心意数次反转的情况，您如何看待？”

　　“一是赛事评价导向欠妥……二是艺术审美存在局限……三是自身伴奏水平短板……想要解决以上弊端，首先教会要进一步完善体制机制，其次当局要提升各大陆文化交流力度……”

　　瓦尔特作为年度桂冠诗人，又是这一传奇之夜的钢琴伴奏，光环不比夜莺小姐弱，他的应对一如既往地认真耿直，每次遇到一个问题都慢慢吞吞思考，像念发言稿似地作答，这让获取信息讲究短平快的记者们急得抓耳掏腮，不少位置靠后的记者干等了一阵后直接放弃了排队。

　　“夜莺小姐，恭喜你缇雅城的名歌手，按照南国民俗，将有国立歌剧院的负责人埃莉诺亲王带领获胜者和宾客们走场庆祝……”

　　菲尔茨大主教来到安的面前，在大量公众人物和镜头下，风度翩翩又尽职尽责地做出安排：“所以诸位，先让亲王殿下带领我们游览一圈国立歌剧院空中花廊，在天顶喷泉处取酒遥祝缇雅城，然后在宴会上由我授予选手奖牌，呵呵.这时各位宾客们再同我们的夜莺小姐做访谈不迟，按照惯例，今夜城邦不眠，我们的艺术讨论将在缇雅的街道上随兴游街而谈”

　　“瓦尔特师兄，请你代劳一下好吗？”安这时轻轻出声。

　　“你的钢琴伴奏也很出彩，否则我们打不下前中期的乐迷基础。”

　　众人朝一旁站得笔直、西装革履的瓦尔特看去。

　　不是，怎么又是我？瓦尔特整个人原地懵圈。

　　“那你呢？”他问道。

　　“我待在老师这里。”夜莺小姐笑了笑，“他好像还有很多事情需要思索，本来一起参与庆祝也很好，但是，灵感是最值得珍视的东西，比热闹和欢庆更值得见证和陪伴。”

　　“姐姐说的好有道理。”露娜在旁边小声附和。

　　安的这番话让宾客突然发现，那位“恋歌之王”舍勒先生，竟然还坐在舞台里侧暗处的钢琴前。

　　如此多上流人士的赞颂恭维环绕，如此多盛情的鲜花与灯光，仿佛全部与他无关，他左手虚放琴键，右手持笔悬停，凝视眼前乐谱，就像抽离在另一处时空里进行思辨的哲人。

　　“快去吧。”她朝瓦尔特行了一礼，然后朝舞台里侧走去，脚步轻盈愉快，“我们的合作演绎方式达成过共识，也是老师把关过的，你本来就是南国的桂冠诗人，还是来自西大陆的伟大指挥家，解说和分享会比我更专业，对宾客们更有启发奖牌帮我带回来就行，有劳师兄啦！”

　　“那有劳瓦尔特指挥了！”“瓦尔特诗人，这边请。”

　　众人纷纷觉得言之有理、相当满意，热情的南国民众转眼就把瓦尔特给簇拥了起来。

　　“咔嚓。”“咔嚓——”

　　不是，代个“唤醒之咏”就算了，怎么“名歌手”也成了我代，这真的不合理啊！！

　　摄影快门声中，被宾客裹挟着一众亲友往天顶花廊走去的瓦尔特，感觉自己脑子这下怎么都想不通其中道理了。

　　人群在数分钟内从各通道散去，赶赴一系列庆祝游街的工作人员也没来得及拆台，露天歌剧厅回到了一贯的寂静和昏暗。

　　范宁依旧坐在那台大三角钢琴前。

　　留下的两位小姑娘靠着琴的一侧边缘坐地，她们双腿蜷起，两手抱膝，脸庞微微仰起，凝望着环形墙壁上的微弱灯盏与头顶星光。

　　“人类告诉我，关于黑夜，关于表达人世间的深沉与渴慕，隐喻灵性的转变、神性的伊始”

　　第四乐章的乐队部分，在范宁笔下已经初具雏形。

　　它的开头完全是《唤醒之诗》引子中的一段复现——“神秘动机”：低沉的弦乐声从四面八方涌现，阴郁晦暗的柱式和弦，连接起沉闷而迟缓的同音起伏，没有形成真正意义上旋律，陌生、可怖、怪异，如遮挡神秘物质的帷幕轻纱。

　　这是由范宁所定义的，第四乐章中“黑夜”的整体基调。

　　曾经在第一乐章，它代表着“无生命的物质”，或指“进入门扉之前的人”。

　　现在来看，似乎又回到了之前的场景了。

　　但接下来它的发展，是人声。

　　这是范宁实现意境飞跃的关键手段，“进入门扉之前的人”变成了“领会神性之前的灵”——它们是位居辉塔不同高度的不同现象，但本质存在某种共通之处：皆为“新我”与“旧我”的分离。

　　“文本，关于尼采的文本.”范宁回到第一页篇头，运笔写下“非常慢、神秘地”的表情术语，然后凝视着那行留给女声独唱的声部。

　　“写人声自然要确定音域，我的夜莺小姐是一位极好的女高音，不过音域要与文本所表达的意境相匹。”

　　“《权力意志》《悲剧的诞生》《论道德的谱系》《曙光》《漫游者及其影子》.其实在尼采的众多著作中，如果单从论及‘酒神’与‘日神’哲学的角度考虑，从《悲剧的诞生》中选择文本是最直接的.”

　　“但我的《第三交响曲》主旨是辉塔结构，是攀升路径，是六重门扉，是指出‘升得更高’的道路‘酒神’和‘日神’不过是叙事素材而非本质，若采用《悲剧的诞生》作文本，有造成主旨偏移的风险，或使未来的听众无法准确领会我的意图.”

　　“其实论及‘升得更高’，尼采的另外一个哲学概念与其更加吻合——”范宁颅内无穷无尽的灵感火花在爆裂攒射。

　　“超人！”

　　“超人的定义，在学术观点中有很多种解释，有道德上的定义，有力量上的定义，还有自由意志、数理逻辑或苦难与欢乐的关系.但在我这里都不重要，我所想要表达的是，‘超人’并不是一个‘状态’，而是一种‘动态’！‘超人’不存于抵达的‘目的’，而只存于战胜的‘过程’！”

　　“从《唤醒之诗》中暴力与田园诗的粗野并置，再到花儿、动物和人类所告诉我的对立与相容.‘有’的诞生战胜了‘无’的空白，然后‘高级’的对立又战胜了‘低级’的对立，这就是‘超人’，这就是‘升得更高’，是《第三交响曲》中最根本的主旨！”

　　“那么，到底该选用何种著作，来表达人世中关于黑夜的深沉与渴慕，答案就昭然若揭了——”范宁口中低声喃喃自语出一个德语词组。

　　“AlsosprachZarathustra”（《查拉图斯特拉如是说》）