第1572章 二十年代

　　“你是认真的？”莱昂纳多·迪卡普里奥对于埃文·贝尔的玩笑总是摸不清楚，特别是看到埃文·贝尔用那么认真的表情阐述角色、剧本的时候，这实在是让人有点糊涂了。

　　埃文·贝尔没有说话，只是一脸淡定地看了莱昂纳多·迪卡普里奥一眼，不解释不说明也不反驳，眼神也没有任何特别的附加说明，这让莱昂纳多·迪卡普里奥根本无从摸索。莱昂纳多·迪卡普里奥长舒了一口气，“好，如果是你导演的话，我出演。”

　　这个回答让埃文·贝尔很是意外，莱昂纳多·迪卡普里奥出道以来，演过不少角色，也挑战过不少极限，但是他刚才说的变性人、穿裙子之类的实在太过夸张了，这对于莱昂纳多·迪卡普里奥来说绝对是破天荒的一个挑战。但即使如此，莱昂纳多·迪卡普里奥还是点头答应了，这确实让埃文·贝尔没有想到。

　　埃文·贝尔这时才露出了笑容，“就算我有这个打算，估计你的粉丝也不会同意的。再说了，男演员又不需要像女演员一样扮丑来遮挡自己的美貌才能显示出演技的精湛。”这就是好莱坞演员中性别差异所导致的结果之一。

　　莱昂纳多·迪卡普里奥听到这话，不动声色地松了一口气，不过他还是很好奇地询问到，“其实就算是真的，我觉得你肯定也是有理由的，就好像‘香水’中这个角色一样，你不会为了扮丑而扮丑，角色才是根本。”这就是好莱坞现在对于埃文·贝尔的一种信任，而在莱昂纳多·迪卡普里奥这位好友身上，更是十分明显。

　　埃文·贝尔哈哈地笑了起来，“不，里奥，你忘了，我恶作剧起来的话可毫不手软的。说不定哪天我就拍摄一部超级恶搞的喜剧片，让所有人都跌破眼镜。”

　　对此，莱昂纳多·迪卡普里奥只能是一头黑线。

　　“好的，说真的。”开玩笑过之后，埃文·贝尔还是回到正题上来，“华纳的那个剧本到底是什么，我也不确定，所以没有办法说什么，但是我自己手头上的这个剧本，倒是有两个很不错的角色。”

　　其实对于华纳兄弟提起的剧本，又是克里斯托弗·诺兰执导的，埃文·贝尔大概有一个模糊的概念，估计就是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”了。因为克里斯托弗·诺兰的作品就那么几部——部部都是经典，从时间线上来衡量，并不是一件很困难的事。当然，也有可能华纳兄弟和克里斯托弗·诺兰是有另外的盘算，只是上一辈子没有成行，所以埃文·贝尔不知道罢了。不过，如果真的是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”，那么还真没有适合莱昂纳多·迪卡普里奥的角色。

　　看到埃文·贝尔认真提起了剧本的事，莱昂纳多·迪卡普里奥也收回了注意力，“我说过，由你决定，所以，你告诉我角色的具体内容就好了。”

　　埃文·贝尔也没有再多说什么，只是笑了笑，“那么你要开始准备阅读资料了。我这一次打算拍摄一部关于上世纪二十年代石油大亨的故事。”

　　虽然埃文·贝尔一直都说对于新作品没有太多的想法，但事实上，早在去年“荒野生存”拍摄之前，埃文·贝尔就陆陆续续有一个想法了。埃文·贝尔是在阅读厄普顿·辛克莱小说的时候产生的灵感。

　　厄普顿·辛克莱，这位出生于1878年的作家，祖上是名门贵族，传到他父亲的时候，家境已经破落。父亲以卖酒为生，收入微薄，后全家迁居到了纽约。他一边工作，一边求学，并且十五岁开始撰写文章，靠稿费维持生活。

　　十九世纪末二十世纪初，是一个社会动荡的时期。当时的美国处于一个大崛起的阶段，社会快速发展的同时，也面临着道德沦丧、唯利是图等诸多现实问题和道德准则的困扰。一方面社会在充分展现自己的繁荣，另一方面不少人却更加焦虑或沉浸在抱怨和失望之中；一方面是成功的社会发展，一方面是丛生的社会问题。这是一个繁华之下充满矛盾、冲突的时代。

　　厄普顿·辛克莱看到了这种局面之后，对芝加哥的劳工情况作出了调查，于1906年创作了长篇小说“屠场”，类似于中国二十一世纪出现的食品安全问题，在那个阶段的美国也十分普遍。欧亨利、德莱赛、厄普顿·辛克莱等一批小说作家，对于社会现状缺少信心、对于社会风气充满厌恶，他们都有无数的抱负希望实现，在美国社会的局面之下却无法实现，只能在欧洲社会之中寻求精神归宿。

　　物质的丰裕并不能解决一切问题，而无限的物质渴求也难以化解人们精神的空虚和生活的内在焦虑，幸福感难以提升，就更不要说自我对于社会的认同了。生活越来越富有，但人们还是难以化解诸多苦恼；财富越来越累积，但人们却难以超越感情和价值观上的困惑。物质方面的渴望还没能满足，新的精神方面的苦恼反而越来越重。

　　在这种局面之下，厄普顿·辛克莱的小说风格越来越犀利，从1906年的“屠场”开始，厄普顿·辛克莱就不断创作揭露资本主义社会黑暗面的小说，比如说1917年描写科罗拉多州煤矿工人罢工事件的“煤炭大王”，1927年抨击垄断资本家的“石油”，还有1928年揭露政治腐败和警察暴行的“波士顿”。厄普顿·辛克莱在政治领域的激进立场淋漓尽致地在小说里体现了出来，他是当时左派作家的绝对代表人物。1942年，厄普顿·辛克莱的小说“龙齿”还获得了普利策小说的最高荣誉。

　　从厄普顿·辛克莱的一生就可以看出，他对于资本主义黑暗面的深恶痛绝。埃文·贝尔在过去一年多的时间里，先后阅读过“屠场”、“龙齿”、“波士顿”等多本小说，而在阅读“石油”这本小说的时候，埃文·贝尔的想法更是发生了激烈的碰撞。

　　“石油”这本小说讲述的是十九世纪末二十世纪初南部石油潮之中，矿工丹尼尔·普莱维因缘际会完全快速资本累计，成为一代石油大亨。在资本累计的过程中，丹尼尔利用孤儿H.W充当自己的儿子，欺骗乡民赢得石油地盘；又不折手段欺骗无知的乡民，夺取更多的油田；为了石油扩张，他甚至把亲情、友情全部都置于身后，冷血地一步一步朝大亨道路上前进。另外，在石油扩张过程中，丹尼尔还和一名传教士发生了激烈的冲突，反映了当年宗教势力在南部扩张的过程和背后的黑暗。

　　在这个故事里，核心角色有两个，一个是石油线索的丹尼尔·普莱维，一个是宗教线索的年轻神父伊莱·桑迪。丹尼尔从沉默寡言的矿工开始，一步步发展为一手遮天的石油符号；伊莱则是贫苦农家的穷儿子，随着世纪初宗教势力的扩张，靠着卓越的口才一步步不断向上攀升。他们两个之间的共同点就是野心，为了成功而不折手段的野心，凌驾于万物之上的野心将生活的一切都吞噬干净，这也正是上一次世纪交际时整个美国社会里最可怕的黑暗面。

　　埃文·贝尔对于“石油”这个故事感兴趣，是因为“石油”里描绘的美国现状，其实和他上一辈子身为八零后在国内面临的情况是十分相似的，物质的富裕和精神的匮乏发生激烈的撞击，这是社会进程中不可避免会遇到的问题，那种隐藏在表面资本扩展、宗教发展皮肤底下蠢蠢欲动的资本野心，让歌舞升平的社会背后弥漫着让人作恶的腐烂伤口。

　　这和“香水”有着异曲同工之妙，但又有着迥然不同的局面。“香水”之中是利用让·巴蒂斯特·格雷诺耶这个异类站在世界的对立面，冷静而残酷地揭开所有的遮羞布；“石油”则是站在这个社会里，通过这个社会里最显著、最具代表性的两个人来碰撞出火花，最终反映隐藏在社会繁荣表面之下的黑暗罪恶。

　　这让埃文·贝尔十分感兴趣，把厄普顿·辛克莱的小说大部分都翻了出来，前前后后都翻看了一边，最后才兴起了改编“石油”的念头。幸运的是，这一次改编权的问题轻易就解决了，埃文·贝尔十二月份开始进入休假的时候，就着手“石油”的改编工作了。

　　其实改编过程中，埃文·贝尔并没有想太多拍摄的问题，只是集中精力在改编工作中，查阅上个世纪初的资料可不是一件容易的事，为此，他甚至还专门阅读了欧亨利那一批作者的小说，整个过程十分漫长，也十分辛苦。

　　等改编工作进入尾声时，埃文·贝尔几乎陷入瘫痪的脑袋里才唤醒了重要的记忆，其实上一辈子“石油”这本小说是有被改编成为电影的，而执导这个剧本的导演是大名鼎鼎的“PTA”——保罗·托马斯·安德森。

　　但是现在，“石油”的改编权却握在了埃文·贝尔的手上，这让埃文·贝尔不由哑然失笑。那么，他是继续自己导演呢？还是把导筒交到保罗·托马斯·安德森手上呢？