第175章 德彪西进大观园

    圣日耳曼大道117号是一栋典型的新奥斯曼楼，落成不过五年光景，轮廓清晰、色泽鲜亮。


    与周围那些经历了二十多年风雨的老奥斯曼楼相比，显得格外挺拔而新颖。


    阿希尔-克洛德·德彪西站在楼前，略微有些局促地整理了一下自己的衣领和的领结。


    他手里紧紧抓着一个用来记录乐谱的硬皮本子，抬头望了望这栋气派的大楼。


    与他那于店铺二楼的家，或者同学们租住的那些拥挤、嘈杂的阁楼相比，这里仿佛是另一个世界。


    就连空气中都弥漫着金钱和秩序的味道。


    他深吸了一口气，向门卫说明来意，然后走进门厅，看到了比外表更为光鲜亮丽的内部。


    光可鉴人的大理石地面，高耸的天花板，锃亮的黄铜煤气灯，一切都美轮美奂。


    一位穿着制服、表情一丝不苟的管理员坐在一张胡桃木桌子后：“您好，先生，请问您找谁？”


    语气礼貌但带着审视，让德彪西更局促了。


    他尽量让自己的声音听起来镇定自若：“您好，我是来找莱昂纳尔·索雷尔先生的。


    我叫阿希尔-克洛德·德彪西，和他约好了。”


    门房翻看了一下桌上的登记簿，点了点头：“是的，德彪西先生。索雷尔先生交代过。


    他的公寓在二楼，左手边的那一间。请直接上去吧。”


    德彪西微微颔首：“谢谢。”接着踏上宽阔的楼梯，来到二楼。


    令他诧异的是，这里就连楼梯和楼道都铺着柔软、厚实的地毯，踩上去松软如雪。


    楼道里异常安静，厚实的墙壁、橡木门和紧闭的窗户，隔绝了街道的嘈杂，几乎能听见自己的呼吸声。


    这栋公寓在巴黎只能说是“高级”；但对德彪西而言，已是难以想象的奢华。


    巴黎音乐学院提供的宿舍条件像猪窝，更别提那些连转身都困难的阁楼了。


    二楼只有两扇门，分别位于楼梯口的左右两侧。


    德彪西按照指示走向左边的那一扇深色橡木门，门上有一个黄铜门牌，刻着优雅的花体数字。


    他找到门铃拉绳，轻轻拉了一下。


    没过多久，莱昂纳尔打开了大门：“下午好，阿希尔，你很准时。欢迎！”


    打过招呼以后，德彪西迈怀着忐忑步入公寓，又看得他眼花缭乱。


    首先映入眼帘的是一个宽敞的门厅，然后连接着一个极其开阔的客厅。


    高大的窗户挂着的丝绒窗帘被高高束起，让午后明媚的阳光充分地洒进来，照亮了整个空间。


    墙壁粉刷得雪白，装饰着几幅风景画和人物素描。


    地板是抛光过的深色实木，上面铺着几张图案精美的土耳其风格地毯。


    而最让德彪西眼睛一亮的，是客厅另一侧，靠近内窗的位置，摆放着一台外观保养得相当不错的钢琴！


    德彪西一眼就看出那是一台「爱拉尔」钢琴，音色温暖、柔美，特别适合浪漫主义作品，是肖邦的最爱。


    深色的木制琴身在阳光下泛着温润的光泽，琴盖打开着，露出黑白分明的琴键，仿佛正等待着乐手的抚弄。


    德彪西忍不住赞叹：“这……这里真是太棒了，索雷尔先生！”


    莱昂纳尔笑着指了指那台钢琴：“有了它，我们工作起来就方便多了。来吧，别站着，随便坐。”


    刚坐下，德彪西就看到一个大约十岁左右、系着白色小围裙的小女孩从厨房探出个小脑袋，好奇地看着他。


    德彪西有些不好意思地挠了挠头。


    莱昂纳尔似乎看出了他的不自在：“其实我也不太适应……我搬进来也才三天。


    昨天晚上起床喝水的时候，脚还踢到了柜脚，现在都有点疼。”


    一句话，就缓解了德彪西的紧张情绪。


    莱昂纳尔其实早就有搬离拉菲特街64号的想法，但总嫌搬家折腾，所以就没搬。


    那里本来就是格林海特事件发生以后，仓促之间找的住所，各项设施都有些老旧，取水都只能去楼道的公共水池。


    这次教会找上门让莱昂纳尔下定了决心——


    虽然不确定拉菲特街64号的管理员对教会说了什么，但撬开他的嘴肯定没那么难。


    继续住下去，不知道还会发生什么，所以莱昂纳尔前些日子就委托中介替他找新公寓，并在开学前搬了进来。


    这时，佩蒂端着一个托盘回来了，上面放着两杯冒着热气的黑咖啡，还有一小碟方糖。


    莱昂纳尔温和地说：“谢谢，佩蒂。”


    德彪西也连忙道谢：“谢谢您，小姐。”


    佩蒂优雅地微微欠身，小声说了句：“不客气。”才转身离开。


    莱昂纳尔端起咖啡喝了一口，然后进入正题：“好了，阿希尔，让我们开始工作吧。


    我已经写好了剧本的开头部分。”


    他起身走到书桌旁，拿起一迭写得密密麻麻的稿纸，回来递给德彪西。


    德彪西接过稿纸，首页顶端写着剧名：《合唱团》，下面是人物表和场景说明。


    紧接着就是剧本内容：


    【………


    拉齐神父：克莱蒙·马修先生？我是拉齐神父，这里的负责人。感谢你响应我们的召唤。这里的情况，或许与你想象的不同。我们收容的，并非普通的孩子。他们是迷途的羔羊，被家庭抛弃，被社会遗忘，身上沾染着与生俱来的或后天习得的顽劣。在这里，秩序、纪律、惩罚，是洗涤灵魂、引导他们走向光明的唯一途径。你明白吗？


    马修：我明白，神父。我会尽力……


    拉齐神父：不是尽力，是必须严格遵守。这里的每一项规定，都是为了他们好处。任何软弱和纵容，都是对魔鬼的让步，是对他们灵魂的进一步伤害。你的前任，试图感化他们，结果……我希望你不会重蹈覆辙。”


    马修：我会谨记您的教诲，神父。


    拉齐神父：很好。现在，我带你去见见你的‘羔羊’们。记住你刚才说的话。】


    德彪西读完了这开场的部分，内心受到了不小的冲击。


    莱昂纳尔将拉齐神父的虚伪冷酷刻画得入木三分，他的台词直接勾起了每个法国孩子内心最深的恐惧。


    长期以来，法国的小学教育是由教会所把持的，因此这些严厉、冠冕堂皇的说辞，早就是几代法国人的噩梦。


    莱昂纳尔在写这段的时候，脑子里浮现的是蒙铁尔那位佩尔蒂埃神父的样子。


    佩尔蒂埃神父是圣若瑟名义上的“校长”，只是他从来不上课。


    他最喜欢的就是打断课堂、突击检查，然后站在站台上喝斥由于老师的放纵，所以学生们都堕落了。


    常常把雷诺老师吓得在角落里瑟瑟发抖。


    这种情感冲击，被莱昂纳尔很好地保留在了剧本当中。


    这也是莱昂纳尔敢在教会的眼皮子底下写《合唱团》剧本的原因——


    最大的“反派”拉齐院长，在这出戏剧当中根本不需要表现得多么邪恶。


    他的一言一行都是教会眼里的“模范”，但在普通法国人眼里，就是不折不扣的“魔鬼”。


    他拍了拍有些失神的德彪西，指了指剧本的另外一部分：“这里，就是需要你作曲的地方。”


    德彪西连忙收敛情绪，认真往下看去，脸上逐渐浮现出笑容……