第191章 为难和反对

　　“导演署名权？”墨菲不解的问道，“就算让弗兰克·米勒署名，也没人会认为他真的执导过这部影片，尤其媒体和业内的公司，这点判断力想必还是有的吧？”

　　“这些不会影响到你。”比尔·罗西斯完全赞同的墨菲的话，随后提出的却是墨菲根本没去想的方面，“别忘了，你是导演工会的成员！”

　　“呃……”墨菲更加疑惑了，“这跟我是不是导演工会的成员有关系？”

　　比尔·罗西斯点了点头，说道，“有非常大的关系。”

　　他见墨菲完全不知道，解释慢，“导演工会有规定，工会导演执导的作品不可以同时在导演一栏里署两个人的名字！”

　　墨菲恍然大悟，“原来是这样啊。”

　　皱眉想了一会，他又说道，“这确实是个麻烦。”

　　对于导演工会的许多规定，墨菲了解的不是特别多，只知道导演工会可以保障自己很多的合法权益，却不清楚还有很多的限制。

　　如果按照弗兰克·米勒的要求去做，无疑与导演工会的规定相悖，但拒绝弗兰克·米勒的话，这次谈判说不定就此分崩离析。

　　墨菲只好看向比尔·罗西斯，他的见识和经验无疑比自己要多很多。

　　“没有两全其美的办法吗，比尔？”他问道。

　　比尔·罗西斯想了好一会，才说道，“也不是没有，其实有些东西，导演工会只是有规定，却不怎么管，很多时候都会睁只眼闭只眼。”

　　墨菲轻轻的点了下头，比尔·罗西斯说的话不是没有道理，即便是在北美这片土地上，有时候规定是死的，执行的人却是活的。

　　“像导演署名，片头形式，导演工会这些规定都很冷门，平时也没有人注意到。”如果不是比尔·罗西斯的提醒，墨菲根本不会想起这些，“特别是乔治·卢卡斯当初因为星战片头不符合规定，退出导演工会后，工会不但对片头规定进行了修改，本身也不再去特意审查这些冷僻的规定，平时都睁只眼闭只眼。”

　　墨菲明白了比尔·罗西斯的意思，“你是说我们大可不必在意导演工会的规定。”

　　“也不是不在意。”比尔·罗西斯又说道，“我们不要声张，也不要宣传，导演工会也没有追究的必要。”

　　这大概就是民不举官不究的意思了。

　　“这会不会遇到麻烦？”墨菲也不在乎弗兰克·米勒署名导演，“未来会不会影响到拍摄。”

　　比尔·罗西斯想了想，自信地说道，“你有CAA的支持，有什么可担心的？”

　　他对背后的经纪公司显然有强大的信心，这也是每一个CAA的经纪人的共性。

　　从在收发室做实习生开始，他们就被灌输了太多CAA强大的观念。

　　墨菲想了想，自己只是个还不怎么起眼的导演，这也不是好莱坞一线制作，被导演工会特意盯上的可能还是很低的，就算被盯上了，到时见招拆招就是了，站在他后面的CAA和米拉麦克斯也不是吃素的。

　　“比尔。”墨菲又交代了一句，“你跟米拉麦克斯和哈维·韦恩斯坦做好沟通。”

　　比尔·罗西斯点了点头，“这些都交给我，放心好了。”

　　又一次搞定弗兰克·米勒之后，双方间的谈判继续，虽然谈判进程还是非常艰难，但也有所突破，尤其弗兰克·米勒的存在，绝对是这次谈判的关键。

　　因为最初跟黑马漫画签订的协议，没有弗兰克·米勒的点头，DC漫画根本卖不出弗兰克·米勒创作的例如《斯巴达三百勇士》和《罪恶之城》的版权。

　　众所周知，漫画本身能产生的收益有限。

　　经过数论的艰苦谈判之后，再加上CAA的居中协调，米拉麦克斯终于和黑马漫画达成了改编协议。

　　这份协议中，米拉麦克斯需要向黑马漫画分三次支付六百万美元的基础改编版权费，在影片正式进入市场后，首映当年要支付给黑马漫画百分之十五的年度盈利分成，第二年支付百分之十的年度盈利分成，第三年这一比例降低到百分之五，并且后续都按这一比例来支付。

　　其中有多少是弗兰克·米勒这个原作者的个人分红，那就是他和黑马漫画之间的事情了。

　　同时，在弗兰克·米勒的坚持下，协议的备忘条款里面还有关于导演的规定，协议中墨菲必须是项目的导演，制作方想要更换导演必须经过弗兰克·米勒的同意。

　　弗兰克·米勒从始到终都在预防改编后的电影偏离漫画风格的轨道。

　　搞定改编权，轮到了CAA与米拉麦克斯谈判，其中最为主要的就是一系列打包服务背后的制作人员的薪酬问题。

　　由于《恐怖星球》为米拉麦克斯带来了不菲的收益，影片到九月底，全球票房累计已经超过五千五百万美元，就像好莱坞所有电影公司一样，米拉麦克斯也笃信成功者可以继续成功的商业准则，完全同意墨菲计划书中的规划，继续使用幕前的小罗伯特·唐尼、詹姆斯·弗兰科、塞斯·罗根和乔纳·希尔等人，只是对西耶娜·米勒存有疑虑，不过也是可以通过协商解决的小问题。

　　幕后的菲力·拉舍尔、保罗·威尔森、海伦娜·埃斯波拉、大卫·罗比和杰克·沃森更是没有异议。

　　他们同样清楚一个成熟默契的制作团队对制作一部影片的重要性。

　　所以，米拉麦克斯再一次让艾瑞卡·斯坦伯格担任项目的制作人。

　　不过，也不是一切都会这么顺利。

　　在比尔·罗西斯与艾瑞卡·斯坦伯格就墨菲等人的薪酬谈判上，遇到了一些麻烦。

　　按照墨菲的预算和米拉麦克斯的预估，这个项目的制作投入怎么都不可能低于三千万美元，即便是米拉麦克斯这种等级的电影公司，如此大的投资也感觉到了压力。

　　特别是他们在昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》上面投入巨资，影片却因为各种关系一拖再拖，到现在还没有上映，整个公司的资金链已经有些吃紧了。

　　即便可以通过融资和预售解决部分制作资金，米拉麦克斯却也需要投入一定的启动资金，他们不可避免的要压缩前期投入，以减少投资风险和资金压力。

　　因此，米拉麦克斯不想付给墨菲这个导演和其他演员过高的基础片酬。

　　尤其墨菲，连续两部影片全球票房超过五千万美元，已经可以让比尔·罗西斯向米拉麦克斯喊出五百万美元级别的导演片酬了。

　　这样的片酬无疑会进一步推高影片的制作成本，对于资金链吃紧的米拉麦克斯来说，这是很不想看到的情况，他们需要减小压力，也需要制作团队分担风险。

　　在好莱坞，最好的办法就是把这部分成本压入后期分成里面，影片盈利不佳，创作团队也拿不到多少酬劳。

　　米拉麦克斯只开出了二百万美元的基础酬劳，墨菲对此没有异议，只是交代比尔·罗西斯在后期分成上面尽力争取。

　　经过两轮谈判，双方很快达成了协议。

　　墨菲在影片开拍前和完成所有制作后，可以分两次拿到各一百万美元的基础酬劳，如果未来《罪恶之城》的北美票房超过已经确定的三千五百万美元制作成本线，他能拿到一百五十万美元的基础奖励，如果北美票房达到五千万美元，则能拿到三百万美元的分成奖励，八千万美元是四百五十万美元，一亿美元则是六百万美元。

　　这只是分成协议的一部分，在比尔·罗西斯的谈判下，墨菲还将第一次参与到影片的周边分红当中。

　　根据双方签订的协议，除了工会硬性规定的比例，墨菲还能得到《罪恶之城》北美电视和录像带版权收入的百分之一作为报酬。

　　这一比例看着确实不高，比如影片的首轮电视播放权卖出几百万美元的话，他只能得到几万美元，但这是长期的饭票，影片不会只在电视台播放一轮，DVD是把租赁和销售都计算在其中，也就是说只要这部影片还存在，就可能为他带来收入。

　　夸张点来说，即便哪天他破产没钱了，也不至于连吃饭都成问题。

　　至于好莱坞影片如今越来越倚重的海外票房，墨菲暂时还没有参与分成的资格。

　　确实，很多剧组为了减少资金压力和降低风险，会与哪怕是名气不大的演员导演签订分成协议，但协议方资历不足，就想拿到高额度比例的分成，只能说痴人说梦。

　　墨菲很清楚，自己这条不断向上攀登的好莱坞之路是一步步走出来的，不是妄想想出来的。

　　搞定这些谈判，剧组顺理成章的正式成立，弗兰克·米勒也从纽约来到洛杉矶进入剧组，不过他这个挂名导演也就是挂名，剧组所有重要位置几乎都是墨菲的长期合作对象，即便他想做什么，没有墨菲点头同意，也根本做不到。

　　当然，墨菲的影片就是以漫画风格作为基调，双方之间也不存在理念性的冲突。

　　而且弗兰克·米勒也不是那种张扬的人，要这个职位更重要的是监督，而不是制造矛盾。

　　与之相比，反而是哈维·韦恩斯坦提出的演员要求，更让墨菲为难和反对。