“获得第63届威尼斯电影节金狮奖的是——《三峡好人》，贾樟柯！”
“哇哦！”
“哗哗哗！”
宣布的一瞬间，整个新闻中心沸腾了，所有的中国记者都在欢呼。这个消息就像一针强心剂，消除了大家11天以来的辛苦。
“恭喜！”
“恭喜！”
那些老外很羡慕地看着他们，饶有兴致地跟他们学念贾樟柯的名字，有的媒体干脆采访起同行，询问对《三峡好人》的看法。
记者们没空搭理，兴奋了一小会，又噼里啪啦的码字，尽快地将消息传回国内。
也难怪，当冯小刚带着《夜宴》在威尼斯大出风头时，老贾却作出一副听天由命的姿态，低调得让不知情的人误以为参赛的是《夜宴》而非《三峡好人》。
不过，正是这样才促成了结局的高潮，一身黑衣的老贾站在台前，自信满满。
“感谢评委会把这个奖颁给我，这部电影讲述了在某个时期中国人生活的改变。今年是我入行的第十年，十年里我的团队从没分开过，摄影师、灯光师和录音师，我们一直在坚持用中国的态度去拍电影，这个奖是对我们十年坚持的一个肯定，谢谢！”
虽然比起那接近眼睛高度的话筒，这货显得有些矮小，但他捧着金狮深情一吻时，所有人都承认：他已经成为了国内艺术电影的领头人。
老贾下台后，全场媒体都在围追堵截，还有大大小小的片商和组织代表发出邀请。这一夜是激动的，对那些同样真诚的电影人来说……
“第五代是幸运的，他们出头在一个文学势力极其强大的时代。他们自身的文本创作能力非常匮乏，但幸好有那么多小说支撑。那些影像离我们很远，因为它们只是小说化的电影，原著永远阴魂不散。
到了九十年代中期，文学没落，他们意识到自己远远不够大师的名头，便开始尝试独立创作，先邀请作家做命题作文，最后干脆雇佣更容易掌控的编剧。结果呢，我们已经看到了，这些东西变成了《风月》《英雄》《十面埋伏》《无极》，还有最新的《夜宴》。
而第六代是不幸的，他们生在夹缝中，长在夹缝中，一直忍受着超常规的压抑。尤其在进军主流商业片后，几乎全军覆没，《紫蝴蝶》《时间》《绿茶》《青红》，似乎大手笔的投资淹没了他们曾经的灵魂，只剩下一些无生命的操作。
《三峡好人》让我看到了第六代回归的第一缕曙光，他们太需要一个金狮奖了，中国电影也太需要一个金狮奖了。
我们已经习惯看到，上亿的资金挥霍在一部部所谓中国大片里。电影的商业力量从未如此的疯狂作态，既没有好看的故事，也没有令人深省的内涵，用某位80后作家的话来说，只是远离大众的‘华丽的仰角’。
到了贾樟柯这里，总算好起来了。他的作品不是作者电影，他的作品就是电影本身，是创作与风格表达的完美结合。
我一厢情愿的希望，他的成功将燃起新的电影希望，祝愿有更多的人跟上。
针对已经出现的碎言，诸如讨好洋人而拍摄社会落后之类的，扔一句话：闭上你的臭嘴！难道长期暴露自己的弱智与虚伪不是丢脸的吗？”
——《南都评论》，方夷敏。
仅仅隔了十几天，老贾和娄烨的境遇完全不同。当然在大部分人眼里，后者是咎由自取，前者是误打误撞。
就算他拿下了金狮奖，那些国内的影业巨头也不会产生半点骚动，顶多就是：哦，以后打交道得客气一些。
少数人在思考，极少数人在行动，多数人只是在看热闹。提老贾必提第六代，提第六代必提褚青，于是有不少媒体想把他俩凑到一块，来个高端访谈。
结果找来找去，才猛然发现，卧槽，那货居然失踪了！
要知道，随着《速度与激情3》在日本和香港上映，大批量的盗版碟也流入了内地，影迷们用一种无奈的方式看到了传中的Han。
拜托，这可是吊打好莱坞男主角诶！
自然而然的，网络再一次热血沸腾，脆弱的自豪感无限MAX，并将此片称之为“一个配角的诞生。”
多好的机会啊，别人有如此强劲的曝光度早就撒欢蹦跶了，你特么倒好，给咱们玩失踪？
……
9月中，《寻找午夜之吻》的男配角找到了，叫布里恩·麦克奎尔。在美国小众电影圈里混迹多年，导演、演员、制片、编剧、作曲都掺和过一手，始终没什么名气。
这个角色的戏份蛮重，好在比较模式化，不需要太复杂的表演。他的片酬是1100美元，凯蒂·陈德良是800，就当赚个零花钱。
按照伊娃的建议，褚青联系了那位丹斯切尔，不过没见到面。人家不仅是个演员，还是个出色的歌手，这会正准备某项活动的演出，并忙着录制乐队的第一张大碟。
没办法，他只好把剧本传了过去，然后上网搜索对方的详细信息。
最初他还奇怪，因为丹斯切尔是标准的法国姓氏，那妞儿却是地道的美国人。后来一查，果然，她身上有五六国的血统，而祖父正是法国人。
当看到她照片的时候，褚青就被那双眼睛震了一下，就像阳光被湖底的蓝水晶一折，瞬间散乱了满山，满谷，满晴空。
形象绝无问题，但他还不放心，又找来《几近成名》和《麦田守望的女孩》进行判断。好吧，清纯，古怪，带着点狡黠的性感，契合度一百分！
电影计划在12月份开机，还有三个月的时间，他肯定不能干呆着，不然来美国就是搞笑了。
所以褚青继续在网站上查找合适的角色，所谓合适，就是不占用太多时间的配角或客串，以便打发这漫长的三个月。
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