第394章 史上最佳

　　雨果当天晚上就收到了约瑟夫发来的剧本，但他却根本没有看，还是尼尔帮忙在传真机旁边收的，然后装订起来，放到了雨果的背包里。

　　荣耀至死从丹佛到阿尔伯克基（Albuquerque），然后到了达拉斯（Dallas），紧接着又来到了俄克拉荷马城（Oklahoma.City），雨果一直到离开堪萨斯城（Kansas.City）前往小石城（Little.Rock）的时候，才把剧本从背包里拿了出来。

　　雨果并没有直接看剧本名字，而是随意翻开了中间一页，才打量了两三行，就露出了惊讶的表情，虽然故事的主角名字实在很是普通，安迪和瑞德，但他们的对话内容却让雨果想起了一部绝对经典的佳作，“肖申克的救赎”，雨果紧接着就把剧本翻到了第一页，是白纸，然后翻开了第一页之后，紧接着就看到了他期待中的名字：“肖申克的救赎”，下面写着两行字，改编自史蒂芬·金，撰写者弗兰克·德拉邦特（Frank.Darabont）！

　　刹那间，1994年的电影黄金年份即将到来的感觉扑面而来。

　　1994年被誉为电影史上佳片云集的年份，全球各地的经典佳作全面爆发，往常年份能够发现三四部誉为“经典”的作品就已经十分难得了，但是在1994年，前前后后却可以找到至少十几部可以称之为“经典”的绝顶佳作。而在这一大堆经典之中，“肖申克的救赎”是十分特别的一员。

　　“肖申克的救赎”讲述的是银行家安迪发现妻子有外遇，酒醉之后他本来打算强杀妻子和她的情人，但他最后因为喝了太多酒而迷迷糊糊睡了过去，第二天，妻子和情人两个人都被杀死了，更为糟糕的是，安迪不记得到底是不是自己做的，于是安迪就被判了无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱度过余生。但后来安迪发现，真正的杀人凶手另有其人，于是他开始了自我救赎的路程。

　　这部电影在上映之初，其实并不被影评人看好，有不少专业影评人都批评了这部作品，他们认为这个故事结构太过简单，而且内含不够深刻，商业不够商业，文艺又不够文艺，显得不上不下，被人诟病不已。虽然其后伴随着电影的上映，人们开始逐渐认识到了这部电影的魅力，专业影评人们也陆陆续续站出来为“肖申克的救赎”平反，认为这是一部优秀的作品。

　　原本以为“肖申克的救赎”就会被淹没在好莱坞众多的影片之中，但谁知道进入年末的时候，这部作品却得到了不小的呼声，一路逆袭，居然跻身成为了奥斯卡最佳影片的提名五强，除此之外还在各个重要奖项之中都杀出一条血路，只可惜，由于前期的糟糕口碑影响到了作品的票房推进，没有能够进一步扩大影响力，这也使得“肖申克的救赎”在佳片云集的1994年里根本名声不显。

　　面对被誉为人性史诗的“阿甘正传”，“肖申克的救赎”远远不如，要知道，当年“阿甘正传”全美票房突破三亿大关，而“肖申克的救赎”票房仅仅才两千多万美元而已，如此巨大的差距使得“肖申克的救赎”根本就无法突破“阿甘正传”的封锁。最终，“阿甘正传”称霸了那一年的奥斯卡，同时也成就了汤姆·汉克斯的影帝两连冠，所有其他佳作都成为了看客。

　　客观来说，“肖申克的救赎”品质十分不错，但也就是和“阿甘正传”一个水平线上，而奥斯卡是具有时代性的，就好像“为戴茜小姐开车（Driving.Miss.Daisy）”、“猜猜谁来吃晚餐（Guess.Who’s.Coming.To.Dinner）”等影片能够在当年奥斯卡表现出色都是有鲜明时代印记的，显然“阿甘正传”更加符合当年奥斯卡的审美，所以它的胜出是理所当然的。

　　但是奥斯卡结束之后，许多人都开始为“肖申克的救赎”鸣不平，他们此时此刻才意识到这部作品的出色，于是无数评论开始为“肖申克的救赎”叫好，认为这部电影应该取代“阿甘正传”拿到奥斯卡最佳影片才对，这种迟来的口碑风暴让“肖申克的救赎”一路攀升，最终成为了1995年全年的录像带租赁冠军，这也弥补了票房上巨大失利所带来的惨败，让哥伦比亚影业挣得盆钵满盈。所以在“肖申克的救赎”在后来翻译时，居然出现了一个叫做“刺激九五”的译名，也就是应景的一种翻译方法。

　　如果“肖申克的救赎”就止步于此的话，那最多也就只能算是一次战略营销的成功罢了，但从1995年之后“肖申克的救赎”却逐步走上了“史上最佳”的位置。

　　1990年创建的互联网电影资料库（IMDB）是全球互联网中最大的一个电影资料库，里面包括了基弗所有的电影和1982年以后的电视剧，在IMDB的资料中包括了影片的众多信息，演员、片场、内容、评论等等，而这个网站也接受广大观众的评分，成为了观众对电影进行直接评论的最大平台。

　　由于IMDB有一套十分严格的分值计算方式，而它依托于互联网这个广大的平台，也成为全世界观众——特别是美国观众对电影观点最直接反应的平台，进入二十一世纪第一个十年的后半段之后，IMDB评分和影院评分、媒体综评等数据，成为了衡量一部电影口碑的最重要数据之一。

　　其中IMDB经过长年累月的累积评分评选之后得出的两百五十佳片（TOP.250）榜单也成为了这个数据库里最权威的榜单，其中被打分次数最多的影片又多达九十万名观众进行了评分，由此可见这个榜单在影迷心中的公正性了。

　　与“公民凯恩（Citizen.Kane）”、“大都会（Metropolis）”这样曲高和寡、在专业影评人心中占据至高地位的作品不同，IMDB的两百五十佳片雅俗共赏，有商业电影也有艺术电影，直接反应的是观众审美。

　　在这个榜单之中，“肖申克的救赎”以九点二的高分，力压被观众和影评人们一致认为是影史经典的“教父”，把持榜单冠军长达十多年，这实在是一件不可思议的事。自从IMDB推出了两百五十佳片榜单以来，“肖申克的救赎”、“教父”、“教父2”这三部作品就占据了榜单前三甲，十余年没有任何变动。

　　由此可以看出“肖申克的救赎”在观众心中不可动摇的地位，这部作品更是依靠着IMDB上多达九十万人打分的记录，被誉为观众心目中的“影史最佳”。事实上，“肖申克的救赎”虽然被奉为经典，但在影评人心中的位置却没有如此之高，在许多专业影评人的榜单就看不到这部作品的身影，可是只要是观众或者影迷评选的榜单，这部作品永远都是高高挂在前十，乃至前五的位置。

　　这才是“肖申克的救赎”真正的“救赎”，从一开始不被影评人看好，票房也惨败；到中期的口碑复苏，以至于闯进了奥斯卡的评选；再到接下来的口碑逆袭，最后反而超越了“阿甘正传”，成为了1994年经典佳作不容忽视的代表之作。

　　很难想象，这样一部被无数人誉为经典的作品当年上映时票房仅仅只有两千八百万美元，不要说和“阿甘正传”三亿以上票房相比较了，就连它自身的投资成本都只是堪堪超过而已。

　　所以说，“肖申克的救赎”也成为了影史上十分特别的一部作品。

　　提起“肖申克的救赎”，就不得不提他的编剧以及导演弗兰克·德拉邦特。弗兰克在好莱坞的位置十分有意思，正如约瑟夫所担忧的一样，在“肖申克的救赎”之前，弗兰克根本没有任何拿得出手的成绩，而这部电影也是他导演处女作，可惜上映时却遭遇了恶评狙击。

　　不过后来“肖申克的救赎”得到了平反，成就了经典，可弗兰克却不是一位高产的导演，一直到五年之后他才再次改编了史蒂芬·金的作品“绿色奇迹”，又为他赢得了丰厚的名声和回报。但在那之后，弗兰克的作品就乏善可陈了。2007年的“迷雾（The.Mist）”更是被批得狗血淋头。

　　可以说，在弗兰克的职业生涯之中，就只有“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”值得一说，而他自己的作品履历表里也就只有五部作品而已。

　　按道理来说，弗兰克很快就会消失在人才层出不穷的好莱坞里才对，但谁又能够想到，2010年的一套连续剧“行尸走肉（Walking.Dead）”又让身为执行制作人的弗兰克名垂青史，让他在有线电视历史长留下了恢弘灿烂的一笔——甚至比“肖申克的救赎”还要绚烂。

　　所以说，弗兰克其人十分有趣，作品稀少，佳作寥寥，但却偏偏在影史上占据了十分重要的位置。

　　不得不说，“肖申克的救赎”从作品本身到其主创人员都是电影历史上十分特别的一个存在。

　　如果问雨果的意见，他认为“肖申克的救赎”是一部佳作，也可以算是一部经典，但能否超越“阿甘正传”，能否超越“教父”，能否超越“公民凯恩”，每个人都有自己的看法，就雨果个人认为答案是否定的。

　　“肖申克的救赎”之所以能够被成为佳作，这是因为电影的主题永远能够打动人心，那就是希望、自由和友谊。这使得作品散发着深深的人性光芒，让人为之着迷，但至于在影史无数作品之中的排名，那就见仁见智了。

　　雨果个人而言，他还是很喜欢“肖申克的救赎”这部作品的，故事里对于自由的渴望和对人性的剖析，确实是让他留下了深刻的印象。