周五两千八百万，周六三千万，周日两千六百万！
谁能够料想到这会是“后天”的首映周末票房数据呢？没有人！没有任何人！如果说这是“特洛伊”或者是“怪物史瑞克2”的话，人们会觉得这是理所当然，然后群体起立鼓掌，为电影的出色首映票房数据送上毫不吝啬的赞誉。但现在，创造佳绩的却是……一部炮灰作品？
炮灰，的确就是炮灰。几乎所有人都认为“后天”将成为今年暑期档的炮灰，成为各大电影公司为真正的暑期档暖场的炮灰，这也是首映仪式上各大电影公司都敞开心胸、竭尽全力为“后天”造势的根本原因——他们认为这是对二十世纪福克斯巨额损失的一种补偿。
但，好莱坞没有绝对，从来没有。
“后天”在一片看衰声之中，以横空出世的姿态在首映周末三天之内席卷了八千四百万美元——包括了首映午夜场，强势跻身北美影史首映票房记录的前十名，高高占据了第六名的位置，以轰轰烈烈的声势揭开了2004年全新暑期档的大幕！
在漫长的北美票房历史中，目前的首映票房记录是由“蜘蛛侠”保持的，这部2002年暑期档完成横扫的作品首映周末带出了一亿一千四百万美元的数据，以北美唯一一部首映数据过亿的作品，遥遥领先地占据影史记录的榜首。
除此之外，“黑客帝国2”、“哈利·波特与魔法石”、“哈利·波特与密室”、“X战警2”等作品则依次排列，“后天”不仅成为了影史第八部首映票房成绩突破八千万美元的作品，而且超过了“星战前传2”、“耶稣受难记”两部作品，在首映成绩榜单之中，强势位列第六！
强势的表现一扫上映之前的阴霾，以油光黑亮的黑马之姿完成了爆表逆袭！
面对“后天”跻身影史前十的首映票房表现，整个好莱坞都彻底震惊了，二十世纪福克斯更是睡着了都会笑醒——作为一部投资一亿三千万美元的作品，他们对电影的票房预期仅仅只是五千三百万美元而已，更多还是寄希望于国际市场能够赢得回报，毕竟灾难电影积弱已久，即使是“完美风暴”的首映票房数据也不过是四千一百万美元而已，这也是马克·戈登能够用“缩减宣传费用”说服董事会稍安勿躁的原因——他们无法承担更多的成本消耗去换取一个不确定的票房可能。但是现在，“后天”不仅轻松完成了五千三百万的首映预期，更是强势地爆发出了百分之一百六十的战斗力，以横扫千军的姿态闪耀2004年的暑期档！
“冰川世纪席卷暑期市场，黑马之姿引爆今年盛夏！”
“八千四百万美元首映票房！‘后天’引爆世界末日式冰风暴，强势君临！”
“爆！爆！爆！提前一个月的暑期档提前引爆观众热情，2004年暑期档迎来开门红。”
“调整档期之后的巨大成功，‘后天’载入史册！”
“从五千万到八千万，‘后天’完成了一次不可能的任务。”
“影评人毁誉参半，观众狂热追捧，‘后天’携带着温室效应的余威，撼动五月第一周档期。”
“骇人听闻的逆袭，全新档期出现不可思议的爆点！”
……
五月十日来临时，全美各大报纸的头版头条全部都把注意力瞩目在了“后天”的身上，这超乎想象的票房数据足以令所有人疯狂，不管是喜欢“后天”还是厌恶“后天”的媒体，没有人可以否认：暑期档提前一个月之后，票房引爆的连锁效应远远比想象中更加强大，这也是所有人都喜闻乐见的结果——即使是站在“特洛伊”身后的华纳兄弟。
“芝加哥论坛报”再一次给出了标新立异的观点，“从‘上帝之城’到‘后天’，兰斯洛特·施特雷洛连续第二次在不被看好的情况下，彻底引爆了所有焦点。也许他不是最有才华的，也许他不一定能够拿到最佳导演的小金人，也许他仅仅只是彗星一闪而过，但没有人可以否认，他再一次赢得了胜利。黑马的逆袭，也许即将成为常态。”
此时此刻，人们才留意到，兰斯的两部作品都是在不被看好的情况下完成了爆发，“上帝之城”在奥斯卡上大放异彩，席卷三座小金人；而现在“后天”则在改制后的暑期档强势开局，影史第六高的首映票房数据令人惊愕不已。
正如“芝加哥论坛报”所言，不管人们是否喜欢兰斯，也不管兰斯未来的高度如何，但事实就是，短短的半年时间之内，兰斯就完成了三级跳——当然，还要看“后天”的后续票房表现，高起点不代表着能够一路领先跑过终点。去年暑期档的黑马“加勒比海盗”，首映票房仅仅只有四千万而已，但最终却拿到了三亿美元票房，这才能够称之为胜利。
但，不管如何，“后天”已经在首映周末一鸣惊人了！
相比于周五和周六票房数据出现之后的骇人听闻来说，此时好莱坞已经醒悟了过来，他们始终坚定地信奉着，任何成功都是有理由的。显然，“后天”的成品质量是必要因素之一，准确的节奏控制和到位的大场面调度已经具备了一部成功爆米花电影的要素，但真正让这部电影完成黑马强势逆袭的，还是它的出色宣传策略。
从超级碗开始步步为营，到网络与现实的互动，再到与时事的结合，继而牵动到电影本身……整个宣传环节可以说是环环相扣、步步为营，达到了让观众走进电影院的目的。然后，依靠“后天”本身的质量，引爆了票房——原本五千万级别的票房一举就突破了八千万桎梏，堪称史诗级的胜利！
悄无声息的，好莱坞高层们也注意到了站在“后天”这部作品背后的兰斯，不同于“芝加哥论坛报”的注意，他们看中的是兰斯对商业电影的掌控能力，还有对商机的敏锐嗅觉，这可是远远超出了一名导演的范畴，更多展现了一名顶级制作人的潜力。“兰斯洛特·施特雷洛”这个名字，对于他们的意义显然就与众不同了。
派拉蒙影业的高层们即使努力保持泰然，也难免显得得意，他们和环球影业、二十世纪福克斯是目前好莱坞八大电影公司之中的弱势群体，他们需要更多的正面能量让公司重新具备竞争力。显然，兰斯就是他们目前手中的筹码之一，在所有人都把视线落在兰斯身上时，大家却猛然发现，派拉蒙已经抢先一步，将兰斯的下一部作品握在手中。
这对于派拉蒙影业来说确实是一个久违的好消息。
携带着八千四百万美元的首映票房数据，“后天”毫无悬念的问鼎了2004年五月第一周的北美票房冠军，这不仅是二十世纪福克斯今年的首个北美周末票房冠军，同时也是兰斯导演生涯的首个北美周末票房冠军——而且还是创造一系列记录的票房成绩！今年的暑期档，似乎将会非常热闹！
虽然“后天”的首映周末惊艳了所有人，但在电影上映之前，人们并没有预料到这一点，本周和“后天”一起举行首映的还有另外一部电影，来自华纳兄弟出品的“纽约时刻”，这部由奥尔森姐妹主演的喜剧电影，显然也想要从“后天”的手中分一杯羹。
仅仅只有三千万美元的投资，华纳兄弟却安排了三千间院线上映，与“后天”三千四百间院线的规模相比，完全不落下风，甚至有分庭抗礼之势，这不由让人想到了下周即将闪亮登场的“特洛伊”，也许华纳兄弟就是有意而为之，也许不是。但结果可以看得出来，华纳兄弟这是偷鸡不着蚀把米。
五月第一周的票房市场完全被“后天”所占据，一部电影就占据了超过百分之六十的票房市场，这让“纽约时刻”受到了严重的挤压，最终仅仅获得了不到六百万美元的周末票房，迎来了一场惨痛的失败，基本已经可以确定就连账面成本三千万的水平线都达不到了。
“纽约时刻”的冲击没有给“后天”带来任何困扰，甚至不敌上映第二周的“贱女孩”和进入第三周放映的“怒火救援”，仅仅在周末榜单之中位列第四而已。
上周票房冠军“贱女孩”的日子也不太好过，在“后天”的压迫之下，票房暴跌百分之五十，仅仅收获了一千两百万美元的周末票房数据，不过，这部成本仅仅一千七百万美元的作品两周累积票房已经达到了四千两百万，这对于派拉蒙影业来说已经是一场胜利了。
“怒火救援”本周票房再跌百分之四十五，周末三天拿下八百万美元，累积票房五千六百万，相对于七千万的成本来说，这一成绩着实无法令人开心。二十世纪福克斯原本对这部作品寄予厚望，丹泽尔·华盛顿和达科塔·范宁（Dakota Fanning）的组合，然后由“壮志凌云”的导演托尼·斯科特（Tony Scott）执导，确实值得期待。但可惜的是，票房成绩难以令人满意。
幸运的是，二十世纪福克斯遇到了“后天”。
2004年五月第一周北美周末票房排行榜火热出炉，“后天”强势勇夺冠军，“贱女孩”、“怒火救援”、“纽约时刻”、“女孩梦三十”、“吸引法则”、“杀死比尔2”、“天赐”、“终极贱靶”、“牧场是我家”分别位列第二名到第十名。
这是一个预料之中却又意外连连的榜单，所有作品都沦为了“后天”配角。
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